Krymova Natalja Anatoljevna: életrajz, karrier, család

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

Krymova Natalja Anatoljevna a színházi világ legendás alakja. A 60-as évek humanizmusának és társadalmi igazságának csíráit magába szívva, egyedi módon ötvözte őket mély professzionalizmussal. Oleg Efremov csodálatosan ezt mondta erről a lelkiállapotról:

Hatvanas évek… „Hatvanas évek”… Ez egy olyan időszak volt, amely segített férfivá válni. Akinek megvolt a képessége, hogy férfivá váljon, azzá vált. A naivitásig egyszerűnek tűnik, de ugyanakkor igaz. Nem a "bolt", nem a kérdőív a fontos, hanem az emberi jellemzők.

Natalja Anatoljevna őszintén hitt a színház pszichológiai természetének fejlődésében, megértette, hogy egyre több új formával kell telíteni. Cikkekben és könyvekben fejtette ki véleményét. Keresett kritikus volt. A kreativitás emberei mindig is elvárták cikkeitől, és a nézőpontot is figyelembe vették.

Erről a műértőrőlszínház Natalya Krymova - Efros felesége, színész és rendező, mindenki tudta. Karrierje azonban személyes erőfeszítéseitől, tehetségétől és tisztességétől függ. Nagyrészt neki köszönhető, hogy Arbuzov, Rozov, Volodin drámaírók játszanak, mert a Szava után porrá zúzták az őket ért szakszerűtlen támadásokat. Cikkeinek, beszédeinek lényege az volt, hogy eltávolítsa a színpadi mesterekről a művészethez szükséges cukros hivatalos fényt, teljes mélységükben és eredetiségükben mutassa be őket. Krymova észrevette a színházi fejlődés pozitív hajtásait, és gondoskodott róluk. Nagyrészt neki köszönhetően jelent meg a színészek számára oly szükséges módszertani irodalom: a M. Csehov kétkötetes, M. Knebel, A. Popov könyvei.

Tisztelték. Anélkül, hogy leengedte volna a professzionalizmus mércéjét, megvolt az a ritka bátorsága, hogy mindig igazat mondjon, soha nem engedelmeskedett a piaci helyzetnek.

Gyermekkor. Ifjúsági

Natalia Krymova életrajza általában a legtöbb szovjet állampolgárhoz hasonlóan alakult: születés, gyermekkor, iskola, főiskola. 1930. március 12-én született Moszkvában. Szüleinél élt a Leontievsky Lane-en. Sztanyiszlavszkij lakásai egyébként a közelben voltak. A kis Natasha emlékezett sétájára, mosolyára, a gyerekekhez intézett üdvözlő szavaira.

A lány szülei távol álltak a színházi világtól. Natalja Anatoljevna feljegyzéseiben a következők találhatók róluk: „… Édesanyám a vasezred komisszárja volt, kommunista „október előtti tapasztalatokkal”. Apámról mindig azt írtam a kérdőívekbe, hogy „pártmunkás” - a Csekában dolgozott Dzerzsinszkij alatt, majd ő volt a felelős.mindenféle "titkos osztályok". Apa éppen abban az évben hagyta el a házunkat, amikor Tolja megjelent velünk…”

Gyermekkora óta lelkileg tele volt Vlagyimir Majakovszkij verseivel, és a színházat valami rendkívülinek tartotta Natalia Krymova. Életrajza tudatos szakmaválasztásról tanúskodik: a Lunacsarszkij Intézet színházi szakán végzett (Pavel Markov kurzusa), majd a GITIS posztgraduális hallgatója.

Szerelem

Natalia Krymova nagyon látványos hölgy volt, fotogén és kifejező egész életében. A róla készült fényképek meggyőzően tanúskodnak erről. Kétségtelenül színekkel játszott a legmagasabb színvonalú színészajándék, ahol minden valódi, nem színlelt. Nézd meg a képeit. Különböző korokban – lelkes arc, ragyogó szemek.

A lány számára a színház az egész világnak tűnt, érezte és megértette. A fiatal kritikus Krymova Virta darabja alapján írta első színházi művét, amelyet a fővárosi Közlekedési Színház mutatott be. Itt látta Anatolij Efrost Malvolio szerepében Shakespeare Tizenkettedik éjszaka című vígjátékában.

Krymova maga a következőket írja életének e fényes lapjáról:

…A Malvolióval való találkozás mindent eldöntött az életemben – beleszerettem Tolyába. Hogyan játszott Malvolio-val? Ez az előadás teljesen lenyűgözött és megdöbbentett. Nevetni és sírni egyszerre.

Anatolij Efros viszont nem tud beleszeretni? Valószínűleg nem.

Személyiségvonások

Mire emlékszik megjelenésével a szerző színházi ciklusának nézőinek milliói? Jellemzőjemárkás frufru ősz hajjal, szemet gyönyörködtető bepillantással és természetesen stílusos ezüst gyűrűvel.

Nem úgy hangzott, mint egy kritikus, inkább egy régimódi színésznőnek, lassú, elbűvölő hangjával, amelyet nem vulgarizáltak a változó érzelmek. Ez volt az alapértelmezés: a rendezők és a színészek egy személyben fogadták el véleményét a választottbírósági színházi bíróság döntéseként.

A kis nőnek nem volt bátorsága. Ő volt az, aki először készített színházi produkciót a megszégyenült nagy orosz színész, Vlagyimir Szemenovics Viszockij emlékére. Ellentétben a félénken bürokratikus „van vélemény”, a hivatalos propagandával, ellentétben az ember kultúrában betöltött szerepének emberi félreértésével.

Megállás nélkül akartam hallgatni a beszédét. Ugyanakkor Natalja Anatoljevna, mint az igazi színésznők, soha nem használt gesztusokat. Ennél beszédesebbek voltak a megfelelő szünetek, néha - kifejező csend, és persze a tekintet pontos és megfelelő rögzítése. Korának legbefolyásosabb színházi kritikusa volt.

Dolgozz a "Teatr" magazinban. Sztárévek kritikája

Krymova első publikációja 1956-ban jelent meg a Theatre magazinban. Provatorov színész elemzése volt, aki Dzsalil szerepét játszotta.

Két évvel később Natalia Krymova, a kreatív közösség által elfogadott és megértett színházi kritikus e kiadvány irodalmi munkatársa, majd szerkesztője lett. A folyóirat főszerkesztője, a híres dráma- és forgatókönyvíró, Nyikolaj Fedorovics Pogodin nagyra értékeltea művek dramaturgiájáról alkotott elképzelése. Natalia a kritikai osztály vezetőjeként dolgozott. Ebben a kiadványban végzett munkája a színházi világ elismerésének és tekintélyének csillagos évévé vált.

A „Színház” a tehetségek igazi közössége volt, olyan személyiségek dolgoztak benne, mint Szolovjova, Turovskaja, Krymova, Szvobodin. Az elfogulatlan nézetek és a klasszikus színházi kánonokhoz való ragaszkodás miatt ez a kiadvány a Szovjetunióban „a félig disszidens művészetkritika bástyájának” számított. Valójában a neoliberális mozgalom ideológusa Natalia Krymova volt. Úgy tűnt, szinte fizikailag érzi a színházat, és a legkisebb hamisságot is elkapta.

A 70-es évek elején felülről hozott döntéssel bezárták a Színház magazint.

TV- és rádióműsorvezető

A színházi világban széles körű elismerést és tekintélyt kapott, 1972 óta Krymova Natalja Anatoljevna speciális televíziós és rádiós műsorokat vezet színházi témákkal kapcsolatban. A közönség és a színészek által nagyra értékelt "Masters of the Screen" televíziós műsorsorozatot készített, amely híres színészekről és rendezőkről szól. Minden egyes ilyen átruházás cselekménye töretlen és egyedi volt. A közönséghez intézett női kritikus hangja segített megragadni a játék egyedi szépségét, megcsodálta őket az igazi tehetség megnyilvánulásaiban, és áhítattal viszonyultak a színház titkaihoz.

Hogy sikerült mindent megtennie? A jelentős kommunikációs terhelés ellenére színházi cikkei továbbra is rendszeresen megjelentek almanachokban, gyűjteményekben és folyóiratokban.

professzor

1989 óta Natalia Krymova dolgozikprofesszor az alma materében (a Lunacharsky Institute, később GITIS néven átkeresztelve, amely magasabb színházi végzettséget adott neki). Két tanfolyamot adott ki. Tanítványai emlékeznek egy professzornő széleskörű műveltségére, akinek nem kellett pátosszal, irodalmi trükkökkel, leegyszerűsítő általánosításokkal hangsúlyoznia a kulcsfontosságú pontokat.

Mire nem volt szükség annak, aki egy speciálisan kifehérített hang segítségével képes volt széles közönség elé tárni egy ilyen jelenséget, mint a játék művészetét. Arra tanította tanítványait, hogy szeressék a színházat a sznobizmus legcsekélyebb nyoma nélkül, nem vakon és meggondolatlanul, hanem éppen ellenkezőleg, minden árnyalatát megragadva, hogy szeressenek igényesen és tisztességesen, és ha kell, merevséggel is.

Moszkva Observer magazin

1990 és 1998 között Krymova a Moscow Observer szerkesztőjeként dolgozott. A folyóirat nevét a főváros történelmi és irodalmi kiadványáról kapta, amely 1835-től 1839-ig havonta kétszer jelent meg.

A legutóbbi kiadással ellentétben azonban a szovjet kiadásnak kifejezetten professzionális színházi jellege volt. A folyóirat pozitív szerepet játszott a színházi hagyományok átmeneti megőrzésében.

Könyvek

Natalia Krymova művei háromkötetes gyűjteményben jelennek meg. Mindhárom könyvet egyesíti a „Nevek. Történetek a színház embereiről. Ennek a kritikusnak az összes munkájának megértésének tárgya pontosan azok az emberek voltak, akik erejüket, értelmüket, tudatukat teljes mértékben Melpomene és Thalia művészetének megértésére fordították. Natalja Anatoljevna soha nem volt szokványos statiszta a színpad életében. Az értékelési szempontok finom ízléséről és az elvekhez való ragaszkodásról tanúbizonyságot tettek, és valójában egy ragyogó, élő példákkal teli tankönyvet készített azoknak, akik a lelkét, a színházi kreativitás magját próbálják megérteni.

Ismertek a "Nevek" és a "Szereted a színházat?" című könyvei is.

A kritikák véleményei

Figyelemre méltó, hogy Krymova cikkeit olvasva megérted: a kritikus ezekben a művekben nem határolódik el a színháztól, egyszerűen csak él, lélegzik, tele van vele.

Natalia Krymova könnyed, nem unalmas és szórakoztató stílusban fejtette ki véleményét. Könyveit nemcsak szakemberek és humanitáriusok olvasására tervezték, hanem a hétköznapi embereket - a színház szerelmeseit is - érdeklik. A gyűjtemény az irodalomkritika 300 legfényesebb művét tartalmazza.

Család

1953-ban összeházasodtak Efrosszal, és a következő évben a párnak fia született, Dmitrij, aki később színházi rendező és művész lett.

A művészetben rendkívül ritka az alkotó személyiségek ilyen uniójának analógja, mint Natalia Krymskaya és Anatolij Efrosz több mint harminc éves házassága. Vajon Msztyiszlav Rosztropovics és Galina Visnyevszkaja, Rodion Scsedrin és Maja Pliseckaja?

Egy bölcs, szerető, acélos karakterű nő úgy rendezte be családja életét, hogy mindig Anatolij Efrosz volt a vezető. Felesége folyamatosan segítette, gonddal és megértéssel vette körül az alkotót. „Tolyának ilyen jelleme van” – mondta –, a rajta ejtett sebek soha nem gyógyulnak be. A kortársak azt mondták erről a párról, hogy kapcsolatuk ritkamegértés, segítség és együttérzés.

A házasságok a mennyben köttetnek. Tehetségük néhány csodálója látja a harmóniát, amely ebben a családban uralkodik, még ezeknek az embereknek az eltávozásának időpontjában is: Anatolij Efrosz január 13-án, a régi újévkor, Natalya Krymskaya pedig január 1-jén, újévkor h alt meg.

Díjak

1997-ben az elnök rendeletével Natalja Anatoljevna Krymova megkapta az Orosz Föderáció Kulturális Tiszteletbeli Dolgozója kitüntető címet. Valójában jobban megérdemelte. Ha azonban erről a díjról gondolkodunk, számos megfontolás és kérdés merülhet fel.

Sajnos az állam csak öt évvel halála előtt értékelte közreműködését a színházi kritikában. Tehát mi is pontosan ez a díj? Tényállítás vagy kreativitás ösztönzése? Meg kellett volna jutalmazni! Végül is Natalya Krymova sok éven át, körülbelül harminc évig a színházi gondolkodás vezetőjének és tribunjának számított, teljesen mentes minden sznobizmustól és konjunktúrától, ami egyáltalán nem általános. A színházi világban Krymova nem volt hivatalnok, de az Igének köszönhetően élvezte az igazi Erőt.

A jutalomnak inspirálnia kell az embert, ha még tele van erővel, de nem akkor, ha súlyosan és teljesen beteg. Utolsó éveiben Krymova nem írt semmit. Ő, egy elképesztően teljes ember, egyszerűen elhunyt és szeretett férje, Anatolij Efrosz emlékére élt.

Következtetés

Régebben, ha a színház tudta, hogy Krymova jelen van az előadáson, a színészek nem léptek közömbösen a színpadra. Minden tőlük telhetőt kiadtak, teljes erőbedobással játszottak, majd izgatottan várták az értékelést. Hiszen minden kreatív ember számára fontos tudnivajon valóban él-e benne Isten tehetségének szikrája. Natalja Anatoljevna érthetetlen ösztönének köszönhetően minden játékban meglátta a lényegét, elválasztotta a hamisságot az ihlettől, megkülönböztette a kreatív égést a fejből tanultak mechanikus ismétlésétől. Most már lazíthatsz: Krymova nem jön.

Sajnos korunkban tényleg nincs elég ilyen szintű színházi kritika. Egész életében válaszolt arra a kérdésre, hogy van-e igény egy ilyen Mesterre a társadalomban, Natalya Krymova. A színház most különösen kedvezőtlen, valóban sok negatív jelenségtől szenved: az erkölcsi eszméktől való hitehagyás, a rendezők által megengedett megengedés, az esztétikai és etikai mérce lejjebb kerülése.

A kasszahajszoló színészek és rendezők néha megfeledkeznek arról, hogy megrendülten kell kezelniük hivatásukat, hogy a valódi, valódi alkotó tevékenység eredménye mindig valamiféle megfoghatatlan csoda, művészetnek kell lennie.