Karl Schmidt-Rottluff: kreativitás és stílusjegyek

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

Karl Schmidt-Rottluff (1884 - 1976) - német művész, metsző és szobrász, a modernizmus klasszikusa, az expresszionizmus egyik legfontosabb képviselője. A Drezdai Egyetemen folytatott rövid tanulmányi időszak alatt a törekvő művész és más hasonló gondolkodású emberek megszervezték a „Híd” progresszív alkotócsoportot. A náci uralom idején Schmidt alkotásai más avantgárd művészekhez hasonlóan a tiltottak közé tartoztak, alkotásai a Degenerate Art kiállításon is szerepeltek. Karl Schmidt termékeny mester volt, alkotói örökségét számos festmény mellett 300 fametszet és 70 egyéb anyagú metszet, 105 litográfia, 78 reklámnyomat képviseli.

Hídcsoport létrehozása

1905-ben Schmitt belépett a Drezdai Egyetem Építészmérnöki Karára. Ott Erich Haeckel, akivel Schmitt 1901 óta baráti kapcsolatot ápolt, bemutatta neki a kezdő művészeket, Ernst Kirchnert, Erich Haeckelt és Fritz Blailt. Összesegyütt szenvedélyesen osztoztak hasonló alkotói érdeklődéssel, az építészetet mint a képzőművészet alapját tanulmányozták. Fiatalok 1905. június 7-én Drezdában megalapították a "Bridge" (Die Brücke) csoportot azzal a céllal, hogy egy új, megalkuvást nem ismerő stílust alkossanak, amely szembemegy az alkotói hagyományokkal. Az egyesület első kiállítása még ugyanazon év novemberében nyílt meg Lipcsében.

1905-től 1911-ig, a csoport drezdai tartózkodása alatt, a "Most" minden tagja hasonló fejlődési utat járt be, erősen hatva rá a szecesszió és a neoimpresszionizmus. 1911 decemberében Schmidt és a csoport egy része Drezdából Berlinbe költözött. A csoport 1913-ban feloszlott, elsősorban az egyes tagok művészeti irányzatának változása miatt. A Die Brücke egyesületben eltöltött hatéves tartózkodás befolyásolta Karl Schmidt további művészeti pozícióját és egyéni stílusának kialakulását.

Kreativitás a „Híd” egyesület időszakában

1906-ban Schmidt hozzáadta nevéhez a Rotluff kreatív álnevet – szülővárosa nevét. Festményeinek témáiban leggyakrabban északnémet és skandináv tájak szerepelnek. Schmidt-Rottluff munkásságának stílusát eleinte még egyértelműen impresszionizmus hatotta át, de Die Brücke-társai munkái közül kiemelkedett a kompozíció és a leegyszerűsített formák túlzott lapossággal történő megsértése. Eleinte expresszív alkotásaiban a fő színvilág tiszta tónusait használta, amivel a környezet és a kolorisztikus intenzitás különleges átvitelét érte el. Körülbelül órakor1909-ben a művész érdeklődni kezdett a fametszetek iránt, és fontos szerepet játszott ennek az ősi fametszettechnikának az újjáélesztésében.

A magányra hajlamos Schmidt 1907 és 1912 között a nyári hónapokat a B alti-tenger partja közelében, a Bréma melletti Dangastban töltötte, ahol tájképeinek számos motívumát találta meg. 1910-ben itt készültek legvitatottabb tájképei, amelyek később elismerésre és hírnévre tettek szert. Az 1911-ben Berlinbe költöző művész a forma egyszerűsítése felé fordult, geometriailag formális megjelenést alakított ki a képen. Fokozatosan elkezdett halkabb tónusokat használni, a sötét kontrasztos körvonalakkal körvonalazott és a rajzolásra emlékeztető formára összpontosítva. Kreatív élményeit a háború kezdete szakította félbe.

Katonai és háború utáni tevékenységek

1912-től 1920-ig Schmidt továbbra is fametszetekkel foglalkozott, amelyek stílusa sokkal szögletesebb körvonalat kapott, és kísérletezett faragott faszobrokkal. Az első világháborúban a keleti fronton szolgáló Karl Schmidt vallási témájú metszetsorozatot készített, amelyek segítségével próbált megbékélni a háború borzalmaival. A jövőben ezeket az alkotásokat a művész grafikai remekeinek tekintették. A háború végén tagja lett a berlini Arbeitsrat fr Kunstnak, amely az 1918-1919-es német forradalom időszakából származó művészek akadémiaiellenes szocialista mozgalma.

1918-ban Schmidt visszatért a frontról Berlinbe, és az 1920-as években munkaritmusa helyreállt: nyáron a művészutazott és festett a természetben, télen pedig a műteremben dolgozott. A B alti-tenger déli részén, Pomerániában, a Lebe-tónál, a svájci Taunus-hegységben, valamint Rómában, ahol a Villa Massimoban tanult (1930), érett csendéletei és tájképei tükröződnek.

Schmidt-Rottluff szögletes, kontrasztos stílusa az 1920-as évek elején színesebbé és elmosódottabbá vált, majd az évtized közepére kezdett kialakulni a lapos formák sima körvonalú képei. A geometrikus formák és a kerek, ívelt formák 1923-tól kezdték el több helyet foglalni munkáiban.

A művész rendszeresen részt vett progresszív művészeti kiállításokon. Amikor a háború után Németországban az expresszionizmust a nagyközönség elfogadta, Schmidt művei elismerésben részesültek, szerzőjük pedig díjakat és kitüntetéseket kapott. 1931-ben Karl Schmidt-Rotluffot a Porosz Művészeti Akadémia tagjává nevezték ki, ahonnan két évvel később távozni kényszerült. 1932-ben a pomerániai Lebskoe-tó melletti Rumbke-ba költözött.

Degenerált Művész

A német művészek Deutscher Künstlerbund egyesületének tagjaként 1927 óta (1928-tól a végrehajtó bizottság tagja, majd a zsűri tagja) Karl Schmidt-Rottluff 1936-ban részt vett a DKB utolsó éves kiállításán.. Két olajfestményét mutatták be: "Havas patak" és "Este a patak mellett" 1937-ben Schmidt 608 alkotását a nácik elkobozták a német múzeumokból, mint az "elfajzott művészet" példáját, néhányat bemutattak.a "Degenerált művészet" kiállításon. 1939. március 20-án Karl Schmidt-Rottluff számos festménye elégett a berlini tűzoltóság udvarán. A művészt minden kitüntetésétől és tisztségétől megfosztották, 1941-ben kizárták a szakmai szövetségből és eltiltották a festészettől.

1942 szeptemberében Karl Schmidt meglátogatta von Moltke grófot az alsó-sziléziai Kreisau kastélyban. Ott a tilalom ellenére számos tájképet festett, különösen a parkra, a mezőkre, a Zobten-hegyre néző kilátást. A barátoknak ajándékozott akvarellekből csak néhány maradt fenn, a többi 1945-ben megsemmisült. Schmidt visszavonult Chemnitzbe, ahol 1943 és 1946 között tartózkodott. Berlini lakását és stúdióját a bombázás, és ezzel együtt munkája nagy részét is megsemmisítette.

A második világháború után

Karl Schmidt-Rottluff hírnevét a háború után fokozatosan helyreállították. 1947-ben a berlini Képzőművészeti Akadémia professzorává nevezték ki, ahol nagy hatással volt a német művészeti mesterek új generációjára. 1950 óta visszakerült a Német Művészek Szövetségébe, ahonnan 1951 és 1976 között ötször vett részt éves kiállításokon.

1964-ben olyan alkotásokat hozott létre, amelyek a nyugat-berlini Bridge Múzeum alapjául szolgáltak. A csoport tagjainak alkotásait őrző Die Brcke Múzeum 1967-ben nyílt meg.

1956-ban Schmidt újítónak és forradalmárnak tartottaa német képzőművészet területén Nyugat-Németország legmagasabb kitüntetésével - a Pour le Mrite érdemrenddel - tüntették ki, műveit pedig klasszikusnak minősítették. Az NDK-ban Karl Schmidt-Rottluff munkássága más expresszionistákhoz hasonlóan a formalizmusról folytatott vita forgatagába került, amelyet a 40-es évek végének szocialista realizmus ideológiája határoz meg. Festményeit alig vásárolták az NDK-ban, és 1982 előtt nagyon kevés kiállítást rendeztek.

Karl Schmidt halála óta a Szövetségi Köztársaságban számos retrospektív tiszteleg e művész emléke előtt, akit a művészettörténészek egyöntetűen az egyik legfontosabb német expresszionistának tartanak.