Portré az irodalomban: koncepció, technika a hős leírására és példák

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

A világirodalom különféle technikák gazdag arzenáljával rendelkezik, amelyek segítenek művészi képek létrehozásában. A hőst legjobban a portréja jellemzi. Hiszen egy karakter nem csak egy konkrét személy, hanem egy általánosítás is. Az író igyekszik megmutatni jellemvonásait, és felkelti az olvasó érdeklődését megjelenése, sorsa, környezete iránt.

A jellemzés fontos eszköze a portré. Nagyon gyakran írják le a szerzők a szereplők alakját, arcát, ruháit, mozdulatait, gesztusait, modorát. A megjelenés leírása sokat elárulhat egy személyről. A cikkben megpróbáljuk meghatározni, mi a portré az irodalomban, példákat adunk rá. Meghatározzuk a könyvekben szereplő személyleírások fő típusait is.

Forduljon az elmélethez

Mi a portré az irodalomban? A karakter portréja a megjelenésének képét jelenti: alak, arc, öltözet. A viselkedés látható tulajdonságait adják hozzá: gesztusok, arckifejezések,járás, viselkedés. Az irodalomban nagyon sok példa van portréra. Segítenek az olvasónak elképzelni a karakter gondolatait, érzéseit, cselekedeteit, beszédét, megjelenését.

Próbáljunk definiálni egy portrét az irodalomban. Ez a művészi kifejezés olyan eszköze, amelyen keresztül az író képes feltárni szereplői jellegzetes jellemvonásait, illetve megjelenésükön keresztül közvetíteni elképzeléseit. Ez a technika segít feltárni a karakter belső világát. Egy személy leírásából megtudhatja korát, nemzetiségét, társadalmi helyzetét, ízlését, szokásait, temperamentumát, sőt jellemét is.

A mű típusától, műfajától függően egy irodalmi személy portréja is kiválasztásra kerül. Ehhez a szó mesterei sok éven át bizonyos kánonokat és mintákat használtak. A 18. század végéig a közös vonások érvényesültek az egyesekkel szemben. Ekkor azonban elkezdődött az átmenet az absztrakciótól a specifikusság, az érzések, a hitelesség és az eredetiség felé.

A „portré” szót a francia nyelvből kölcsönözték (portré). Jelentése van: „valamit a pokolba reprodukálni vele”. Az irodalmi művek és a vászon portréja eltérő. Mindkettő egy személy megjelenését írja le, de eltérő módon. Az író szavakkal festi portréit. Íme egy példa az irodalmi portréra Vlagyimir Korolenko „Rossz társadalomban” című történetéből:

Körülbelül tíz éves fiú volt, nagyobb nálam, sovány és vékony, mint a nádszál. Piszkos ingbe volt öltözve, a keze szűk és rövid nadrágja zsebében volt. Sötét haj bozontos a feketénelgondolkodó szemek.

A Valik fiú portréja nem csak a megjelenéséről ad képet, hanem a hős életéről is. Az olvasó egy nyomorgó gyerekkorú szegény fiút képzel el. Azonnal érezhető, hogy az anyja nem törődik vele.

A lélek tükrét az ember szemének nevezik. Az írók nagyon gyakran figyelnek rájuk.

A megjelenés leírása alapján megítélhető, hogy maga a szerző hogyan viszonyul hőséhez: együtt érez, együtt érez vagy elítél. A szeretetteljes leírások kicsinyítő utótagú szavakat tartalmazhatnak.

A művészi jellemzés eszközei

Az irodalom verbális művészet, amelyben a portrét más művészi eszközökkel együtt használják. Az író a cselekmények bevetését is alkalmazza a cselekményben, leírja a szereplők gondolatait, hangulatát, felhasználja a szereplők párbeszédeit, megmutatja a helyzetet. Még az iskolai tananyagban is bevezetik a művészi kép fogalmát, melynek egyik oldala a megjelenés leírása.

A művészi portrénak az irodalomban különleges vizuális tisztasága van. A hétköznapi leírásokkal, tájképekkel ötvözve sajátos ábrázolási erőt visz a műbe. A leírás tartalmazhat tipikus és egyedi jellemzőket. Az irodalmi hőst leggyakrabban társadalmi, történelmi személyként, egy bizonyos társadalmi korszak képviselőjeként ábrázolják. Egy bizonyos osztályhoz, csoporthoz tartozik. A megjelenés, a mozdulatok, a modor segítségével jellemzik azt a társadalmi környezetet, amelyet az író általánosít és értékel.

Néha karakterleírásszétszórva a műben. Ha összegyűjti a vázlatdarabokat, egy teljes portrévázlatot kap. Itt van például Margarita portréja, amelyet Bulgakov „A Mester és Margarita” című művében nyert töredékekből állítanak össze:

…a fekete tavaszi kabátján…

…fekete harangkesztyűs keze…

…cipő fekete velúr rátéttel – acélcsattal megkötött masni…

…egy vékony szál, a svájcisapka és a határozott szeme…

…rövid göndör haj…” „…borbély dauer…

…a fekete erszény ott hevert mellette a padon…

…harapás fehér fogakkal, Margarita…

…vékony ujjak élesen csiszolt körmökkel…

…Csipesszel szálba húzott szemöldök…

A megjelenési leírások története a művekben

A portré jellegzetességei fokozatosan jelentek meg a művekben, és legtöbbször magának a szerzőnek a közvetlen értékelésére ut altak. Az irodalmi művek első portréi folyóiratokban jelentek meg. C. Sainte-Beuve a portrévázlatok európai úttörője lett. A 19. század elején a Revue de Paris folyóiratban leírásokat közölt Lafontaine-ről, Boileau-ról, Corneille-ről.

Az orosz portrékészítés Karamzinnal kezdődött. Ő adta ki I. F. Bogdanovich életrajzát a Vestnik Evropyban. Azóta sok orosz magazinban voltak speciális "Életrajz" nevű szakaszok, ahol portréesszék voltak. Ezt követően a megjelenés leírásának műfaja a magazinokból átkerült akönyvek.

Eleinte a portrétechnika az irodalomkritika műfajának velejárója volt, de aztán egy új romantikus módszer kezdett kialakulni. Metaforákat, összehasonlításokat, élénk jelzőket tartalmazott. A portré szófestés nagyon színes lett.

Hogyan változik a portré a különböző műfajokban?

Minden irodalmi műfajnak és műfajnak megvannak a saját művészi módszerei a portrévázlatokhoz. A naturalista írók igyekeztek a szereplőket hihetőnek és valósághűnek mutatni. Ezzel mély társadalmi ellentmondásokat tártak fel. A hőst környezetének tipikus képviselőjeként mutatták be a megszokott, hétköznapi hétköznapi vonásaival kivétel nélkül és valami meglepővel. Hasonló leírást láthatunk Gogol „Felöltőjében”:

A hivatalos személy nem mondható túl csodálatosnak, alacsony, kissé pattanásos, kissé vöröses, sőt kissé vaklátó, enyhén kopasz folttal a homlokán, két oldalán ráncokkal és arcbőrrel amit aranyérnek neveznek.

Sci-fi írók, romantikusok eltávolodtak a hétköznapoktól és a hétköznapi leírásoktól. Karaktereiket kivételesnek, szokatlannak ábrázolták. Sok minden túlzás volt, és fantázia jegyei voltak. Hasonló leírást látunk a "Taras Bulba"-ban:

A boursakok hirtelen megváltoztak: a régi piszkos csizmák helyett piros marokkói csizmát hordtak ezüst patkóval; olyan széles virágok, mint a Fekete-tenger, ezer redőkkel és gyülekezőkkel, aranypoharakkal felhúzva; a szemüvegre hosszú hevederek voltak rögzítve, bojtokkal és egyéb csecsebecsékkel a pipához. Skarlát színű kozák, szövetfényes, mint a tűz, mintás övvel övezve; üldözött török pisztolyokat toltak az övbe; a szablya zörgött a lábánál. A még kissé lebarnult arcuk mintha szebb és fehérebb lett volna; a fiatal fekete bajusz most valahogy élénkebben árasztja el fehérségét és a fiatalság egészséges, erőteljes színét; jók voltak fekete báránykalap alatt arany felsővel.

Portrék Puskinnál és Lermontovnál

A 19. század első felében az orosz festészetben és irodalomban műfaji rendszer öltött formát. Egyre inkább kezdett érvényesülni a reális irány. Megjelentek a művészi képek létrehozásának új technikái. A megjelenés leírása segített az íróknak az első benyomás kialakításában a szereplőkről, felfedni belső világukat.

Puskin és Lermontov már megtöltötte portrévázlatait összehasonlításokkal, metaforákkal, jelzőkkel. Mindkét költő kiváló portrégalériát halmozott fel. Portréképük alakulását az emberi személy jelentőségével kapcsolatos új elképzelések befolyásolták. Munkáik szereplői kitaláltak és valódiak.

A karakterek leírása Puskin „A kapitány lánya” című történetében található. Masha Mironova fiatal lány volt, egyszerre törékeny és merész.

“Hol van Mása? Egy tizennyolc év körüli lány lépett be. Kerek arcú, pirospozsgás, világosszőke haja simára fésült füle mögé, ami lángokban állt.

Az emberben az a benyomás alakul ki, hogy Mása egy szégyenlős, engedelmes természetű lány. Szintén Puskin történetében szerepel Shvabrin, a tisztek képviselőjének portréja. Párbajtőrözőnek látjuk, árulónak, akinek nincs szellemiségeHiedelmek:

Egy alacsony termetű fiatal tiszt lépett be hozzám, sápadt arccal és feltűnően csúnya, de rendkívül élénk.

A regény történelmi hőse maga Emelyan Pugachev. Puskin egyszerűnek, korrektnek, "otthonnak" rajzolja. A leírásból kitűnik, hogy ez egy bátor és éles eszű ember a népből, és teljesen a néphez tartozik:

Negyvenes éveiben járt, középmagas, sovány és széles vállú. Fekete szakállában szürke volt; élő nagy szemek és futott. Arca meglehetősen kellemes, de gusztustalan kifejezést öltött. A haját körbe vágták; rongyos kabátot és tatár nadrágot viselt.

Gyönyörű, gallonokkal díszített kozák kaftánt viselt. Csillogó szemére egy magas, arany bojtos sable sapkát húztak le. Az arca ismerősnek tűnt számomra.

Sokaknak tetszett Puskin Tatyana Larina képe a „Jevgene Onegin” című regényből. A műben szereplő költő inkább nem a megjelenését adja, hanem egy belső portrét.

Szóval a neve Tatyana.

Sem a nővéred szépségét, Sem pirospozsgása frissessége

Nem vonzza a tekintetét.

Dika, szomorú, néma, Mint az erdei őzike félénk, A szülőcsaládjában van

Idegen lánynak tűnt.

Nem tudott simogatni

Apámnak, nem anyámnak;

Gyerek egyedül, gyerekek tömegében

Nem akartam játszani és ugrálni

És gyakran egész nap egyedül

Csendesen ülve az ablak mellett.

Ez nem egy orosz nemesasszony tipikus képelenyűgözi a szelídséget, a megfontoltságot, a bájt és a szokatlanságot. Tatyana képének élénkebb érzékeltetése érdekében Puskin leírja nővére, Olga megjelenését:

Mindig szerény, mindig engedelmes, A szem, mint az ég, kék, Mindig vidám, mint a reggel.

Mosoly, vászonfürtök, Milyen egyszerű egy költő élete, Mozgás, hang, könnyű kábítás, Mint a szerelmes csók aranyos…

Az olvasó Olga Larinát a nőiesség és a kecsesség megtestesítőjének tekinti. A kép tele van vidámsággal. A lány feldobja a környező életet, és szeretetet és melegséget hoz bele. Nőiességével Lenskyt hódítja meg. Csak a hősnő sok tekintetben alulmúlja Tatyanát érzelmi és gondolati világával.

A portrékészítés másik mestere az orosz irodalomban Mihail Jurijevics Lermontov. Ő az első pszichológiai regény, a Korunk hőse című könyv szerzője. Ebben a költő egy tipikus fiatalembert mutatott be a XIX. század 30-as éveiben. Volt szépsége, műveltsége, gazdagsága, de nem volt elégedett az élettel. Pechorin nem lát utat a boldogsághoz. Így néz ki:

…egy huszonéves fiatal férfi…

…általában nagyon jóképű volt, és egyike volt azoknak az eredeti fiziognómiáknak, amelyeket a világi nők különösen kedvelnek…

…És vicces belegondolni, hogy úgy nézek ki, mint egy fiú: bár sápadt az arcom, még mindig friss; a tagok rugalmasak és karcsúak; vastag fürtök göndörödnek, szemek égnek, vér forr…

…Átlagos magasságú volt; karcsú, vékony testalkata és széles vállai bebizonyítottákerős alkotmány, amely képes elviselni a nomád élet és a klímaváltozás minden nehézségét, és nem győzi le sem a nagyvárosi élet romlottsága, sem a lelki viharok …

…A bőrén volt egyfajta nőies gyengédség; szőke haja, természeténél fogva göndör, olyan festői körvonalazta sápadt, nemes homlokát, amelyen csak hosszas megfigyelés után lehetett észrevenni az egymást keresztező ráncok nyomait, amelyek valószínűleg a harag vagy lelki nyugtalanság pillanataiban sokkal hangsúlyosabbak voltak.. Világos haja ellenére a bajusza és a szemöldöke fekete volt – a fajta jele az emberben, akárcsak a fekete sörény és a fekete farok a fehér lovon…

Gogol, Turgenyev megjelenési leírása

Puskin és Lermontov követőinek munkáiban nem a megjelenés részletes jellemzői szerepeltek, hanem csak néhány fontos szemantikai részlet. Turgenyev a „Bezhin-rét” című történetben öt fiút rajzol: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. Mindegyikük megjelenésével és öltözködésével az olvasó részletesen megismerkedik.

Először is, a legidősebb, Feda, tizennégy évet adnál. Karcsú fiú volt, szép és vékony, kissé apró arcvonásokkal, göndör szőke hajjal, ragyogó szemekkel és állandó, félig vidám, félig elszórt mosolygással. Minden jel szerint egy gazdag családhoz tartozott, és nem szükségből, hanem csak szórakozásból ment ki a terepre. Színes pamutinget viselt sárga szegéllyel; egy kis új örmény nő, hátrafelé öltve, alig pihent keskeny vállán; galambszíjra akasztott fésű. Alacsony szárú csizmái olyanok voltak, mint a csizmái…nem apai.

Az olvasó megtudja, hogy a fiúk 7 és 14 év közöttiek voltak. Fedya megmutatja, hogy gazdag parasztcsaládból származik. Pavlusha szegény gyerek volt:

…Nem büszkélkedhetett a ruháival: mindegyik egy egyszerű zamushka ingből és foltozott portékból állt…

Vanya a legfiatalabb, vékony gyerekhanggal. Ez egy csendes és nem feltűnő gyerek. A szerző ezt így hangsúlyozza:

…szőke göndör fej…

… friss arc…

…nagy néma szemek…

A vadász megfigyeli a fiúkat és részletes leírást ad róluk, kiemeli természetes tehetségüket.

A portré nagyon részletes leírását látjuk az irodalomban Turgenyev „Asya” című történetében. A szerző költői képet festett az orosz hős társáról. Az olvasó látja, hogyan virágzik ki a női lélek a kiválasztottra való várakozás pillanatában. Turgenyev finom pszichológusként és a női szív ismerőjeként jelenik meg előttünk. Meglepően gyengéden írja le a magasztos, bizalommal teli, szemérmes női szerelmet. A szerző megható képet rajzol egy szerető "Turgenyev" lányról:

…Asya levette a kalapját; fekete haja, úgy nyírva és fésülve, mint egy fiúé, nagy fürtökben omlott a nyakára és a fülére…

…láttuk Asya sötét fejét…

…fürtök hullottak a szemébe…

…Asya továbbra is mozdulatlanul ült, maga alá dugta a lábát, és egy muszlin sálba csavarta a fejét; karcsú megjelenése tisztán és gyönyörűen rajzolódott ki a tiszta égbolton…

…lehajtotta hosszú szempilláit…

… az arcát, a leginkábbváltozékony arc, amit valaha is láttam. Néhány pillanattal később már minden sápadt volt, és koncentrált, szinte szomorú kifejezést öltött…

…Úgy épült, mint egy kis Raffaelian Galatea Farnesinában, suttogtam…

…megrázta hideg ujjait…

Nikolaj Vasziljevics Gogol különleges irodalmi típusok galériáját hozta létre. Különös figyelmet fordít a részletekre. Ezzel Gogol nem annyira a hős jellemét, mint inkább a társadalmi környezetet teremtette újra. Csicsikovot a „Dead Souls”-ból így írja le:

…nem jóképű, de nem is csúnya, sem nem túl kövér, sem nem túl vékony, nem túl öreg, de nem is túl fiatal…

Gogol tipikus karaktert mutat. Csicsikov nagyon gyakran cserél ruhát. Inge, frakk, skót öltöny van rajta. Ez a ruházati leírás azt a gondolatot kelti az olvasóban, hogy a karakter ingatag. Folyamatosan változtatja a helyet, a körülményeket, a megjelenést. Ez egy titokzatos ember.

Portrémester – Tolsztoj

Leo Nyikolajevics Tolsztoj egész életében arra törekedett, hogy az irodalomban felhagyjon a hős leíró portréjával, a jelenlegi, időben feltárt portré helyett. Dinamikus leírások segítségével az író megmutatta a „lélek dialektikáját”, az ember belső világát. Lev Nikolaevich portrékat ad a szereplőkről különböző időpontokban, részenként, a cselekmény fejlődése során. Az általa a mű elején adott portréjellemző egy bizonyos idő elteltével újabb részletekkel egészíthető ki.

Tolsztoj megpróbált portrét készíteniHangsúlyozott néhány jellegzetes jelet, ravasz részleteket használt. Az ilyen többfunkciós finomságok lehetővé teszik a hős karakterének megértését, képet adnak a karakter megjelenéséről. Tolsztoj gondosan válogatott részleteket: végül is a tömörségre, a világosságra törekedett és a bemutatás egyszerűsége."

Tolsztoj "Háború és béke" című regényének leghíresebb hősnője Natasa Rostova. Az író ügyesen mutatja be Natasha evolúcióját egy fiatal 14 éves lányból sokgyermekes férjes nővé. Itt van a darab elején:

Törékeny, szögletes vonásokkal, vékony és általában csúnya. Fekete szemek ragyognak Natasha arcán, és egy nagy, harmonikus száj emelkedik ki. De van Natasában valami, ami minőségileg megkülönbözteti őt a többi lánytól, megkülönbözteti a környezet hátterétől: a fiatal Rostova élénk, energikus és érdeklődő.

…nem bírta tovább, felugrott, és olyan gyorsan kirohant a szobából, ahogyan gyors lábai bírták…

A fiatal Natasha igazi nevető és vidám lányként nőtt fel.

.. Hagyd abba a nevetést, hagyd abba – sikoltotta Natasha. - Megrázod az egész ágyat. Borzasztóan hasonlítasz rám, ugyanaz a nevetés…

…Néha a szokásos őrülten vidám hangulatába került…

De hogy néz ki a hősnő 17-20 évesen, amikor megjelenik a bálokon, és amikor Andrej Bolkonszkij figyel rá?

most először volt hosszú ruhában, igazi bálon, még jobban örült. Fehér muszlinruhában voltakrózsaszín szalagok…” (Yogel bálján 1809. december 31-én)

…Milyen édes, zsenita lesz” – mondta Denisov…

…És hogyan táncol, micsoda g’ation! - kis szünet után ismét azt mondta… "(" g'ation "- vagyis kegyelem)

…András herceg különösen csodálta félénk kecsességét…

…ezt a vékony, kecses, tőle oly idegen, jól nevelt selyem-bársonyos grófnőt nézve…

De az érett hősnő Andrej herceg halála után:

… Natasha lila selyemruhájában fekete csipkével járt úgy, ahogy a nők járni tudnak, annál nyugodtabban és fenségesebben, annál fájdalmasabban és szégyellőbben érzett lelkében. Tudta, és nem tévedett, hogy jó… …Jó, fiatal, és tudom, hogy most jó, azelőtt én rossz voltam, és most jó vagyok, tudom…

… rövid, vékony fonatát a vállára dobta előre, és elkezdte szőni. Vékony, hosszú, megszokott ujjak gyorsan, ügyesen szétszedték, szőtték, fonatot kötöttek …

Pierre Bezukhov házastársaként Natasa sokat változott külsőleg és belsőleg egyaránt.

…Mindenki, aki ismerte Natashát a házasság előtt, meglepődött azon a változáson, ami benne végbement, mint valami rendkívüli…

…Ő, amit úgy hívnak, elsüllyedt. Natasha nem törődött a modorával, sem a beszédek finomságával, sem azzal, hogy férjét a legelőnyösebb pozíciókban mutassa, sem a ruhájával…

…nem énekelt, nem ült, és nem gondolt a szavaira.

…A téma, amibe Natasha teljesen elmerült, a család volt…

Mitalálhatók portrék az irodalomban?

A fentiek mindegyikét elemezve az irodalmi szereplők leírásával kapcsolatban, arra a következtetésre juthatunk, hogy ezek lehetnek:

1. Rövid, minimális részletességgel. Rövidség jellemzi őket, ami a művészi részlet szerepének növekedéséhez vezet.
2. Részletes, gazdagon részletezett. A részletek uralják őket, néha akár feleslegesek is.
3. Statikus. Egyszerre és részletesen részletes, kimerítő elképzelést adnak a szereplők megjelenéséről. Ilyen például Pljuskin Gogol Holt lelkek című regényéből.
4. Dinamikus. A karakter megjelenése részletgazdag, "felhalmozódik" az egész műben. Lehet, hogy Ön is követett hasonló portrét: ez Natasha Rostova képe.
5. Változatlan statikus részletek rajzolása: színek és arcvonások, szemek, alakvonások.
6. Megjelenés a fejlesztés során. Mosoly, nevetés, gesztusok, arckifejezések, sírás, járás, arckifejezés látható.

Pszichológiai portré az irodalomban

A karakter megjelenésének legáltalánosabb, legösszetettebb és legérdekesebb irodalmi ábrázolása a pszichológiai portré. Első ragyogó példányai a 19. század első felében jelentek meg Oroszországban. A portrék pszichológiai megjelenése az irodalomban a következő vázlatokat tartalmazza: Herman a Pák királynőjében, Onegin és Tatyana a Puskinban, Pechorin Lermontov Korunk hősében, Oblomov Goncsarov azonos című regényében, Raszkolnyikov és más Dosztojevszkij-figurák.

Pszichológiai portrénak hívják, mertfeltárja a szereplők jellemvonásait. Ez a leírás bemutatja azt a pszichológiai állapotot is, amelyet a hős jelenleg tapasztal, és hogyan változik az idő múlásával. Egy pszichológiai portréban a hős megjelenése a szereplők belső világához kapcsolódik. Néha egy ilyen portréleírásban kiemelik a hős megjelenésének belső állapotának megfelelőségét. Egy másik esetben a külső és a belső világ szemben áll egymással. A hős lehet gonosz és kedves, fukar és érdektelen, gazember és nemes. Az író többféleképpen ábrázolja a karakter belső világát:

• leírja megjelenését és állapotát;
• megmutatja mások véleményét róla;
• a hős önarcképet készít magáról.

A külföldi pszichológiai próza fényes képviselői – Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. Oroszországon kívül a pszichológiai regények népszerűek voltak a 19. századi Franciaországban.

Fjodor Dosztojevszkij mestersége

A középiskolások megismerkednek a pszichológiai regény mesterével - F. M. Dosztojevszkijjal. A legvitatottabb hőse Rodion Raskolnikov a "Bűn és büntetés" című műből. A szerző különböző időpontokban mutatja be portréját. A szegény diák jóképű fiatalember volt, 23 éves. Sápadt arcáról, gyönyörű sötét szemeiről, sötétszőke hajáról emlékeztek rá. Magas volt és vékony. Csak a ruhája nagyon szegényesnek tűnt, így összetéveszthető egy kéményseprővel vagy egy ragamuffinnal:

feltűnően jóképű volt, gyönyörűsötét szemek, sötétszőke, átlag feletti magasságú, vékony és karcsú…

…egy fiatal férfi finom vonásaiban…

…Raszkolnyikov válaszolt… anélkül, hogy leengedte volna fekete gyulladt szemét…

…valamiféle vad energia hirtelen felcsillant gyulladt szemében és lesoványodott halványsárga arcában…

Dosztojevszkij megrajzolja Rodion belső világát is. Tehetséges és intelligens ember volt, nagy lehetőségekkel. Csak a hiúság, az arrogancia, a gőg idegenítette el a tanulót Istentől. Dosztojevszkij negatív vonásai közül a komorságot, a komorságot, az indulatosságot, az elszigeteltséget és a túlzott melankóliát rajzolja meg. Azonban kedves és nagylelkű ember volt.

Nagyon szegény volt, és valahogy arrogánsan büszke és társaságtalan; mintha titkolna valamit magának. Néhány társának úgy tűnt, hogy felülről lenézi őket, mintha gyerekek lennének, mintha mindannyiukat felülmúlta volna fejlődésében, tudásában és meggyőződésében, és úgy nézi a meggyőződésüket és érdeklődésüket. valami alacsonyabb …

A regény elején Rodion hipochondriában van. Nem lát más kiutat, csak azt, hogyan ölje meg az öreg zálogügynököt, vegye el a pénzét és kezdjen új életet. De lelki gyötrelmek miatt bevallja a bűncselekményt. Szibériába küldik kemény munkára. Ott elolvassa az evangéliumot, és átgondolja egész életét, megtér.

…hát úgy döntöttem, miután birtokba vettem az öregasszony pénzét, az első éveimben, anyám kínzása nélkül, az egyetem eltartására használom, az egyetem utáni első lépésekhez. - és mindezt széles körben, radikálisan, úgy, hogy teljesenúj karriert szervezni és egy új, önálló úton haladni, hogy… Nos… nos, ennyi…

Dosztojevszkij Rodion és belső állapotának pszichológiai portréjával igyekszik megszólítani az olvasókat, hogy ne járjanak el meggondolatlanul és ne tévedjenek. Az embernek meg kell telnie magas erkölcsű, őszinte Istenbe vetett hittel, és szeretetet kell mutatnia mások iránt.