A cselekmény az irodalomban – mi ez? Fejlesztési és cselekményelemek az irodalomban

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

A modern irodalomelmélet többféle definíciót kínál a "cselekmény" fogalmára. Ozhegov szerint az irodalomban a cselekmény az események sorrendje és összefüggése. Ushakov szótára azt javasolja, hogy tekintsék ezeket a műveletek halmazának, a sorrendnek és a motivációnak a munkában történések alkalmazásához.

Kapcsolat a cselekményhez

A modern orosz kritikában a cselekménynek teljesen más meghatározása van. A cselekmény az irodalomban az események menetét érti, amellyel szemben a konfrontáció feltárul. A cselekmény a fő művészi konfliktus.

A múltban azonban más nézőpontok is voltak és vannak ebben a kérdésben. A 19. század közepének orosz kritikusai Veszelovszkij és Gorkij támogatásával a cselekmény kompozíciós oldalát vették figyelembe, vagyis azt, ahogyan a szerző kommunikálja műve tartalmát. Az irodalomban a cselekmény pedig véleményük szerint maga a szereplők cselekményének és kapcsolatainak fejlesztése.

Ez az értelmezés egyenesen ellentétes Usakov szótárának értelmezésével, amelyben a cselekmény az események tartalma egymás utáni összefüggésében.

Végül van egy harmadik nézőpont. Azok, akik ragaszkodnak hozzá, úgy vélik, hogy a "telek" fogalma függetlennem számít, és az elemzésben elég a "cselekmény", a "kompozíció" és a "cselekményséma" kifejezéseket használni.

Terméksémák típusai és változatai

A modern elemzők két fő cselekménytípust különböztetnek meg: a krónikás és a koncentrikus cselekményeket. Az események közötti összefüggések jellegében különböznek egymástól. A fő tényező, hogy úgy mondjam, az idő. A krónikus típus reprodukálja természetes lefolyását. Koncentrikus – már nem a fizikaira összpontosít, hanem a mentálisra.

A koncentrikus cselekmény az irodalomban detektívek, thrillerek, társadalmi és pszichológiai regények, drámák. A krónika gyakoribb az emlékiratokban, mondákban, kalandművekben.

Koncentrikus telek és jellemzői

Az események ilyen típusú lefolyása esetén az epizódok egyértelmű ok-okozati összefüggése nyomon követhető. A cselekmény fejlődése az ilyen típusú irodalomban következetes és logikus. Itt könnyű megkülönböztetni a döntetlent és a végkifejletet. A korábbi cselekvések a későbbiek okai, úgy tűnik, hogy minden esemény egy csomópontba fog össze. Az író egy konfliktust vizsgál.

Sőt, a mű lehet lineáris és multilineáris is - az ok-okozati összefüggés ugyanilyen egyértelműen megmarad, ráadásul az esetleges új történetszálak már megtörtént események hatására jelennek meg. Egy nyomozó, thriller vagy történet minden része világosan meghatározott konfliktusra épül.

Chronicle Story

A koncentrikussal szembeállítható, bár valójában nincs ellentéte, hanemteljesen más építési elv. Az irodalom ilyen típusú cselekményei áthatják egymást, de legtöbbször vagy az egyik, vagy a másik a döntő.

A krónikaelv szerint épülő mű eseményeinek változása időhöz kötött. Lehetséges, hogy nincs kifejezett cselekmény, nincs szigorú logikai ok-okozati összefüggés (vagy legalábbis ez az összefüggés nem nyilvánvaló).

Egy ilyen műben a beszéd sok epizódról szólhat, amelyekben csak az a közös, hogy időrendi sorrendben történnek. A krónikai cselekmény az irodalomban egy több konfliktusból és több összetevőből álló vászon, ahol ellentmondások keletkeznek és megszűnnek, egyik helyébe másik lép.

Kezdés, csúcspont, végállomás

Azokban az alkotásokban, amelyek cselekménye konfliktusra épül, lényegében egy séma, egy képlet. Alkotó részekre osztható. Az irodalomban a cselekmény elemei közé tartozik a kifejtés, a nyitás, a konfliktus, az emelkedő cselekvés, a válság, a csúcspont, az eleső akció és a végkifejlet.

Természetesen ezen elemek nem mindegyike van jelen minden műben. Gyakrabban lehet találkozni közülük többel, például a cselekmény, a konfliktus, a cselekmény alakulása, a válság, a csúcspont és a végkifejlet. Másrészt számít, hogy pontosan hogyan elemzik a munkát.

A kiállítás ebben a tekintetben a legstatikusabb rész. Az ő feladata, hogy bemutasson néhány szereplőt és a cselekmény helyszínét.

A nyitás egy vagy több eseményt ír le, amelyek kiváltják a főtakció. A cselekmény fejlődése az irodalomban konfliktusokon, növekvő akciókon, válságokon át a csúcspontig halad. Ő a mű csúcsa, jelentős szerepet játszik a szereplők karakterének feltárásában és a konfliktus kialakulásában. A végkifejlet az utolsó simításokat adja az elmesélt történethez és a szereplők karakteréhez.

A szakirodalomban létezik egy bizonyos séma a cselekmény felépítésére, amely pszichológiailag indokolt az olvasó befolyásolása szempontjából. Minden leírt elemnek megvan a maga helye és jelentése.

Ha a történet nem illik a sémába, lomhának, érthetetlennek, logikátlannak tűnik. Ahhoz, hogy egy mű érdekes legyen, hogy az olvasók együtt érezzenek a szereplőkkel, és belemélyedjenek abba, ami velük történik, mindennek meg kell kapnia a maga helyét és e pszichológiai törvények szerint kell fejlődnie.

A régi orosz irodalom cselekményei

Az ókori orosz irodalom D. S. Lihacsev szerint "egy téma és egy cselekmény irodalma". Világtörténelem és az emberi élet értelme – ezek a korabeli írók fő, mély motívumai és témái.

Az ókori orosz irodalom cselekményeit életek, levelek, séták (utazásleírások), krónikák tárják elénk. Legtöbbjük szerzőjének neve ismeretlen. Az időintervallum szerint az óorosz csoportba a XI-XVII. században írt művek tartoznak.

Változatos kortárs irodalom

A felhasznált cselekmények osztályozására és leírására nem egyszer történtek kísérletek. A négy ciklus című könyvében Jorge Luis Borgesazt sugallta, hogy a világirodalomban csak négy típus létezik belőlük:

• a keresésről;
• Isten öngyilkosságáról;
• hosszú visszatérésről;
• a megerősített város megtámadásáról és védelméről.

Christopher Booker hetet azonosított: rongyok a gazdagság felé (vagy fordítva), kaland, oda-vissza (erről jut eszembe Tolkien A hobbitja), vígjáték, tragédia, feltámadás és a szörny feletti győzelem. Georges Polti a világirodalom teljes tapasztalatát 36 cselekményütközésre redukálta, Kipling pedig ezek közül 69-et emelt ki.

Még más profilú szakemberek sem maradtak közömbösek e kérdés előtt. Carl Gustav Jung, a híres svájci pszichiáter és az analitikus pszichológia megalapítója szerint az irodalom fő cselekményei archetipikusok, és csak hat van belőlük - az árnyék, az anima, az animus, az anya, az öreg és a gyermek..

Népmesemutató

Az Aarne-Thompson-Uther rendszer talán az, amely a legjobban "kiemelte" az írókat – mintegy 2500 lehetőség létezését ismeri fel.

A beszéd azonban a folklórról szól. Ez a rendszer egy katalógus, a tudomány által e monumentális mű összeállítása idején ismert mesebeli cselekmények mutatója.

Csak egy definíció létezik az események lefolyására. Az irodalomban egy ilyen terv cselekménye a következő: „Az üldözött mostohalányt az erdőbe viszik és odadobják. Baba Yaga, vagy Morozko, vagy Goblin, vagy 12 hónapos, vagy Winter, tedd próbára és jutalmazd meg. A mostohaanyja saját lánya is szeretne ajándékot kapni, de nem megy át a próbán, és meghal.”

TulajdonképpenAarne maga nem több mint ezer változatát állapította meg egy mesében az események alakulásának, azonban elismerte újak felbukkanásának lehetőségét, és helyet hagyott nekik eredeti besorolásában. Ez volt az első mutató, amely tudományos használatba került, és a többség elismerte. Ezt követően számos ország tudósa kiegészítette azt.

2004-ben megjelent a kézikönyv kiadása, amelyben a mesés típusok leírását frissítették, pontosították. A mutató ezen verziója 250 új típust tartalmazott.