Konfliktus az irodalomban – mi ez a fogalom? Konfliktusok típusai, típusai és példái a szakirodalomban

2025 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2025-01-24 17:50

Mi készteti az olvasót egy szépirodalmi mű első oldalára? Valaki a szerző neve miatt vett a kezébe egy könyvet, valakit egy történet vagy regény fülbemászó vagy provokatív címe vonzott. Így? Mi késztethet arra, hogy oldalról oldalra olvass, türelmetlenül "nyeld le" a nyomtatott sorokat? Természetesen a cselekmény! És minél élesebben csavarják, annál fájdalmasabbak a szereplők élményei, annál érdekesebb az olvasó számára, hogy kövesse a fejlődését.

Az ideálisan fejlődő cselekmény fő összetevője a konfliktus, az irodalomban ez a küzdelem, az érdekek és a karakterek szembenézése, a helyzetek eltérő felfogása. Mindebből az irodalmi képek közötti kapcsolat alakul ki, mögötte, mint egy kalauz, alakul a cselekmény.

Az ütközés meghatározása és alkalmazása

Érdemes részletesebben megvizsgálni egy olyan fogalmat, mint a konfliktus. Egy bizonyos forma szakirodalmi meghatározása, egyfajta eszköz, amely tükrözi a főszereplők szereplői közötti konfrontációt, ugyanazon helyzet eltérő megértését,érzéseik, gondolataik, vágyaik okának magyarázata hasonló vagy azonos körülmények között konfliktus. Egyszerűbben fogalmazva, ez a harc jó és rossz, szeretet és gyűlölet, igazság és hazugság között.

Minden szépirodalmi műben megtaláljuk az ellentétek ütközését, legyen az novella, epikus saga, korszakalkotó regény vagy drámai színházi darab. Csak a konfliktus jelenléte határozhatja meg a cselekmény ideológiai irányát, építhet kompozíciót, szervezheti meg az ellentétes képek minőségi kapcsolatát.

A szerzőnek az a képessége, hogy időben konfliktushelyzetet hoz létre az elbeszélésben, eleven karakterekkel ruházza fel az ellentétes képeket, képes megvédeni igazát, minden bizonnyal felkelti majd az olvasók érdeklődését, és arra készteti őket, hogy elolvassák a művet. Időnként a szenvedély legmagasabb pontjára kell hozni, megoldhatatlan helyzeteket kell teremteni, majd hagyni, hogy a szereplők sikeresen leküzdjék azokat. Kockázatot kell vállalniuk, ki kell szállniuk, érzelmileg és fizikailag is szenvedniük kell, sokféle érzelmet kiváltva az olvasókban a gyengédségtől a tetteik mély elítéléséig.

Mi legyen az ütközés

A művészi szó igazi mesterei lehetővé teszik szereplőik számára, hogy saját álláspontjukat képviseljék és megvédjék, érzelmeik és érveléseik hálózatában mélyen elragadják a különböző erkölcsi értékekkel rendelkező olvasókat. Csak ebben az esetben nő a mű rajongóinak serege, és feltöltődik a különböző korok, különböző társadalmi rétegek művészi szavának szerelmeseivel,az oktatás minden szintjét. Ha a szerzőnek az első oldalaktól kezdve sikerült lekötnie az olvasók figyelmét, és a végső pontig egy cselekményen vagy ideológiai konfrontáción tartania őket - dicséret és tisztelet a tollának! De ez ritkán történik meg, és ha az irodalmi művekben a konfliktusok nem nőnek hógolyóként, ne vonjanak be új szereplőket a megoldásba, már a saját nehézségeikkel, sem a történetet, sem a regényt, sem a leghíresebbek játékát. szerző.

A cselekménynek dinamikusan kell felpörögnie egy bizonyos pontig, ami a leghihetetlenebb helyzeteket idézi elő: félreértés, rejtett és nyilvánvaló fenyegetés, félelem, veszteségek - állandó dinamikára van szükség. Mi hozhatja létre? Csak egy csavar a cselekményben. Néha egy leleplező levél váratlan felfedezése okozhatja, ellenkező esetben pedig valakinek az igazára vonatkozó megcáfolhatatlan bizonyítékok ellopása. Az egyik fejezetben a hős valamilyen bűncselekmény vagy pikáns helyzet szemtanúja lehet, a másikban pedig ő maga válik valami kétértelmű dolog tettesévé. A harmadikban gyanús pártfogói lehetnek, akikről semmit sem tud, de érzi a jelenlétüket. Aztán kiderülhet, hogy ezek egyáltalán nem mecénások, hanem a hozzá közel álló környezet rejtett ellenségei, akik folyamatosan a közelben vannak. Hadd tűnjenek néha az irodalomban előforduló konfliktusos példák banálisnak, távolinak, de állandó feszültségben kell tartaniuk az olvasót.

A konfliktus hatása a cselekmény megrendítőségére

Egy műalkotás főszereplőjének egyéni szenvedése és megpróbáltatása érdeklődést és együttérzést válthat kicsak egyelőre, ha a történet másodlagos szereplői nem vesznek részt a konfliktusban. A konfrontációt elmélyíteni és ki kell terjeszteni, hogy a cselekmény újszerű, fényes és megrendítő legyen.

A lassú beszéd, még ha a magas érzelmekről és a szent ártatlanságról szól is, bosszankodva késztetheti az olvasót unalmas lapozásra. Mert az ideológia persze csodálatos, de ha mindenki számára érthető, és nem ad okot egy rakás kérdésre, akkor nem tudja valakinek a fantáziáját rabul ejteni, és amikor kezünkbe veszünk egy könyvet, élénk érzelmekre van szükség.. Az irodalomban a konfliktus provokáció.

Nem annyira az érthetetlen helyzetek halmaza adhatja, mint inkább a szereplők világos és pontos célja, amelyet mindegyikük végigvisz az egész művön anélkül, hogy elárulná, még akkor is, ha az író eldobja karakterek a szenvedélyek hevébe. Bármelyik ellentétes oldalnak hozzá kell járulnia a cselekmény fejlődéséhez: egyesek vad, logikátlan bohóckodásaikkal feldühítik az olvasót, mások - megnyugtatják az ésszerűséggel és a cselekvés eredetiségével. De mindegyiknek együtt kell megoldania egy problémát – a narratíva élességének megteremtéséhez.

Műalkotás a konfliktushelyzetek tükreként

Mi más, a könyvön kívül, ami kiszakíthat minket a mindennapi életből és telíthet benyomásokkal? Romantikus kapcsolatok, amelyek olykor annyira hiányoznak. Utazás egzotikus országokba, amit a valóságban nem mindenki engedhet meg magának. A törvénytisztelő álarcok alá bújó bűnözők leleplezése éstekintélyes polgár. Az olvasó olyasmit keres a könyvben, ami őt egy bizonyos időszakban aggasztja, aggasztja és érdekli a legjobban, de a való életben semmi ilyesmi nem történik vele vagy az ismerőseivel. A konfliktus témája az irodalomban ezt az igényt elégíti ki. Megtudjuk, hogyan történik mindez, milyen érzés. Bármilyen probléma, bármilyen élethelyzet megtalálható a könyvekben, és az élmények teljes skálája átültethető önmagára.

Az ütközések típusai és típusai

A szakirodalomban több jellegzetes konfliktus is egyértelműen megfogalmazódik: szerelmi, ideológiai, filozófiai, társadalmi, szimbolikus, pszichológiai, vallási, katonai. Természetesen ez nem egy teljes lista, csak a főbb kategóriákat vettük figyelembe, és mindegyiknek megvan a saját listája az ikonikus művekről, amelyek a felsorolt konfliktustípusok közül egyet vagy többet tükröznek. Tehát Shakespeare „Rómeó és Júlia” verse, anélkül, hogy demagógiába mennénk, a szerelem típusának tulajdonítható. Fényesen, tragikusan, reménytelenül jelenik meg benne az emberek közötti kapcsolat, amely a szerelemre épül. Ez a mű a dráma természetét tükrözi, mint a klasszikusok legjobb hagyományaiban semmi más. A "Dubrovszkij" cselekménye kissé megismétli a "Rómeó és Júlia" fő témáját, és tipikus példaként is szolgálhat, de még mindig emlékszünk Puskin csodálatos történetére, miután Shakespeare leghíresebb drámáját megneveztük.

A szakirodalomban más típusú konfliktusokat is meg kell említeni. Ha a pszichológiairól beszélünk, emlékezzünk meg Byron Don Juanjáról. Képa főszereplő annyira ellentmondásos és olyan élénken fejezi ki a személyiség belső konfrontációját, hogy az említett konfliktus tipikusabb képviselőjét nehéz lenne elképzelni.

A regény több cselekményvonala „Jevgene Onegin” versében, a mesterien megalkotott karakterek egyszerre jellemzőek szerelmi, társadalmi és ideológiai konfliktusokra. A különböző eszmék ütközése, az egyik felsőbbrendűségét a másikkal szemben követelve és fordítva, szinte minden irodalmi alkotáson végigvonul, teljesen magával ragadva az olvasót történetében és a konfliktusban egyaránt.

Több konfliktus együttélése a szépirodalomban

Annak érdekében, hogy pontosabban megvizsgáljuk, hogyan használják fel a konfliktusokat az irodalmi művekben, a típusok összefonódnak, célszerűbb például nagy formájú műveket venni: L. Tolsztoj "Háború és béke" című művét. Idióta”, „Karamazov testvérek”, F. Dosztojevszkij „Démonok”, N. Gogol „Tarasz Bulba”, G. Ibsen „Egy babaház” című drámája. Minden olvasó elkészítheti saját történetek, regények, színdarabok listáját, amelyben könnyen nyomon követhető több szembesítés együttélése. Az orosz irodalomban gyakran másokkal együtt nemzedékek konfliktusa is zajlik.

Tehát a "Démonokban" egy figyelmes kutató szimbolikus, szerelmi, filozófiai, társadalmi, sőt pszichológiai konfliktust is talál. Az irodalomban szinte minden, amin a cselekmény nyugszik. A "Háború és béke" is bővelkedik a képek konfrontációjában és az események kétértelműségében, a konfliktus itt már a regény címében is rejlik. Hőseinek karaktereit elemezve mindegyikben egy-egy Don Juan pszichológiai konfliktusát találhatjuk. Pierre Bezukhov megveti Helent, de elbűvöli a ragyogása. Natasha Rostova örül Andrej Bolkonszkij iránti szerelmének, de folytatja Anatole Kuragin iránti bűnös vonzalmát. A társadalmi és otthoni konfliktus Szonja Nikolai Rosztov iránti szerelmében és az egész család részvételében sejthető. És így van ez minden fejezetben, minden kis részben. És mindez együtt egy halhatatlan, nagyszerű mű, amelyhez nincs párja.

Élénk képek a generációk konfrontációjáról az "Apák és fiak" című regényben

Nem kisebb csodálatot érdemel, mint a "Háború és béke" I. Turgenyev "Apák és fiak" című regénye. Általánosan elfogadott, hogy ez a mű az ideológiai konfliktus, a generációk szembenállásának tükre. Kétségtelenül megerősíti ezt az állítást a saját elképzelések felsőbbrendűsége másokéval szemben, amit a történet összes hőse egyforma tisztelettel véd. Még a Bazarov és Odincova között fennálló szerelmi konfliktus is elhalványul ugyanazon Bazarov és Pavel Petrovics kibékíthetetlen harcának hátterében. Az olvasó velük együtt szenved, megérti és igazolja az egyiket, a másikat hibáztatja és megveti meggyőződéséért. De ezeknek a hősöknek mindegyikének vannak bírái és hívei a mű rajongói között. A nemzedékek konfliktusa az orosz irodalomban sehol másutt nem fejeződik ki ilyen egyértelműen.

Két különböző osztály képviselőinek eszmeháborúját kevésbé élénken írják le, de ez még tragikusabbá teszi – Bazarov véleménye saját szülőjével kapcsolatban. Ez nem konfliktus? Ittcsak melyik - ideológiai vagy még inkább társadalmi és mindennapi? Így vagy úgy, drámai, megrázó, sőt ijesztő.

A Turgenyev által az összes létező műalkotásból megalkotott fő nihilista képe mindig is a legvitatottabb irodalmi szereplő lesz, és a regény 1862-ben íródott – több mint másfél évszázaddal ezelőtt. Ez nem bizonyítéka a regény zsenialitásának?

A társadalmi konfliktusok tükröződése az irodalomban

Pár szóban már említettük ezt a fajta konfliktust, de részletesebb megfontolást érdemel. Puskin „Jevgenyij Agyin” című művében olyan egyszerű szavakban tárul fel, olyan világosan emelkedik elénk a mű első soraitól kezdve, hogy semmi más nem uralja, még Tatyana fájdalmas szerelme és Lenszkij korai halála sem.

„Amikor az életemet az otthoni körömre akartam korlátozni… Mi lehet rosszabb, mint egy család a világon…” – mondja Jevgenyij, és hiszel neki, megérted, még akkor is, ha olvasónak más a véleménye a témáról! Onegin és Lenszkij ilyen eltérő személyes értékei, álmaik, törekvéseik, életstílusaik – gyökeresen ellentétesek – nem tükröznek mást, mint egy társadalmi konfliktust az irodalomban. Ez két fényes világ tükre: a költészet és a próza, a jég és a tűz. Ez a két poláris ellentét nem létezhet együtt: a konfliktus apoteózisa a Lensky párbajban bekövetkezett halál.

A konfliktusok filozófiai és szimbolikus típusai és helyük a fikcióban

Ami a filozófiai konfliktust illeti, tanulmányozására ideálisabb példák vannak, mint Fjodor Dosztojevszkij művei, az elsőtőlpercekre, amelyekre nem emlékszel. A Karamazov testvérek, Az idióta, a tinédzser és lejjebb Fjodorov Mihajlovics halhatatlan hagyatékának listája – műveiben szinte kivétel nélkül minden szereplő legkiválóbb filozófiai érvelési szálaiból szőtt. Dosztojevszkij művei eleven példái az irodalom konfliktusainak! Mi az a romlott (de a hősök számára egészen hétköznapi) témája a házasságtörésnek, amely az egész "Démonok"-regényen áthalad, és különösen hangsúlyos a "Fjodornál" című, sokáig tiltott fejezetben. A szavak, amelyekkel ezeket a függőségeket igazolják és megmagyarázzák, nem más, mint a szereplők belső filozófiai konfliktusa.

A szimbolizmus szemléletes példája M. Maeterlinck "A kék madár" munkája. Ebben a valóság feloldódik a képzeletben és fordítva. A hit, a remény és a saját meggyőződés szimbolikus mitikus madárrá alakítása példaértékű cselekmény az ilyen típusú konfliktusokhoz.

Cervantes szélmalmai is szimbolikusak, Shakespeare Hamlet apjának árnyéka, Dante a pokol kilenc köre. A modern írók kevéssé használják fel konfliktusként a szimbolikát, de az eposz tele van vele.

A konfliktusok típusai Gogol műveiben

Oroszország és Ukrajna legnagyobb írójának műveit élénken markáns szimbolikával telítik ördögök, sellők, brownie-k – az emberi lelkek sötét oldalai. A "Taras Bulba" sztori észrevehetően különbözik Nyikolaj Vasziljevics legtöbb művétől a túlvilági képek teljes hiányában - minden valóságos, történelmileg indokolt, és semmi a konfliktusok intenzitása szempontjából.nem rosszabb, mint a szépirodalomnak az a része, amely valamilyen szinten minden irodalmi műben megtalálható.

Tipikus konfliktustípusok az irodalomban: szerelmi, társadalmi, pszichológiai, generációs konfliktusok könnyen nyomon követhetők a "Taras Bulbában". Az orosz irodalomban Andrij képe annyira igazolt példaként szolgál, amelyre kötik őket, hogy nem kell belemenni a magyarázatokba, mely jelenetekben követik őket. Elég újra elolvasni a könyvet, és néhány pontra külön odafigyelni. Az orosz irodalom műveiben előforduló konfliktusokat használják erre.

És még egy kicsit a konfliktusokról

Sokféle konfliktus létezik: komikus, lírai, szatirikus, drámai, humoros. Ezek az úgynevezett pretenzív nézetek, a mű műfaji stílusának fokozására szolgálnak.

Az irodalomban az olyan típusú konfliktusok, mint a cselekmény-vallási, családi, interetnikus - végigmennek a konfliktusnak megfelelő téma alkotásain, és az egész narratívára rárakódnak. Ezen kívül ennek vagy annak a konfrontációnak a jelenléte tükrözheti a történet vagy a regény érzéki oldalát: gyűlöletet, gyengédséget, szeretetet. Annak érdekében, hogy hangsúlyozzák a szereplők közötti kapcsolat néhány aspektusát, súlyosbítják a köztük lévő konfliktust. Ennek a fogalomnak a szakirodalmi definíciója már régóta világos formát kapott. A konfrontációt, konfrontációt, küzdelmet akkor használják, ha nem csak a szereplők természetét és a fő történetszálat, hanem az egész rendszert is élénkebben kell kifejezni.a műben tükröződő gondolatok. A konfliktus minden prózában alkalmazható: gyermek-, detektív-, női, életrajzi, dokumentumfilmben. A konfliktusok minden fajtája és típusa nem sorolható fel, jelzőként számtalan. De nélkülük nem jön létre alkotás. A cselekmény és a konfliktus elválaszthatatlan az irodalomban.