Bortnyansky Dmitry Stepanovics, orosz zeneszerző: életrajz, kreativitás

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

A tizennyolcadik századot az orosz zenei kultúra számos kiemelkedő képviselője dicsőíti. Köztük Bortnyansky Dmitry Stepanovic. Ez egy tehetséges zeneszerző, ritka bájjal. Dmitrij Bortnyansky karmester és énekes is volt. Egy új típusú kóruskoncert megalkotója lettem.

Gyermekkor

Dmitry Bortnyansky, akinek életrajzát ebben a cikkben ismertetjük, 1751. október 28-án született. Apja, Stefan Shkurat kozák volt, aki Razumovszkij hetman alatt szolgált. Még házassága és fia születése előtt a katona megérkezett Glukhov városába, ahol élni maradt. Vezetéknevét Bortnyansky-ra változtatta, így hívták szülőfaluját. Egy idő után feleségül vette Tolstaya Marina Dmitrievna kozák özvegyet. És hamarosan a párnak született egy fia, Dmitrij.

A tehetség első hajtásai

Amikor a fiú hat éves volt, szülei észrevették nyilvánvaló tehetségét. Dmitrijnek gyönyörű tiszta hangja volt, kiváló hallása. A fiú helyesen énekelt, soha nem hangolt el. Bármilyen dallamot felfogott menet közben, Dmitrijnek nem kellettismétlések. A szülők, miután látták fiuk tehetségét, beíratták a Glukhov Énekiskolába.

A zenei oktatás kezdete

Dmitryt könnyű volt tanulni, és ő maga is nagy érdeklődést mutatott a zene iránt. A fiú nagy örömmel énekelt, és ez fontos volt, hiszen a srácoknak azt a feltételt szabták, hogy az állandó szolgálat álljon az oktatás élén. Rövid idő elteltével a tanárok Dmitrijt szólistának kezdték. Amikor a fiatal tehetség iskolába ment, a fiú azonnal elkezdett hangszeren játszani.

Indulás Szentpétervárra

Bortnyanskyt elképesztő magas hangokkal jellemezte. Tisztasága nagyon fontos volt a kórus számára. Dmitrijt pedig nagyra értékelték a tanárok. 1758-ban az énekeseket Szentpétervárra, a kápolnába küldték. Marina Dmitrijevna keresztet vetett fiának, ajándékokkal és egy kis ikonnal ajándékozott neki az utazáshoz. Bortnyansky Dmitry elhagyta szülővárosát, és soha többé nem látta a szüleit.

Vársszerű találkozás olasz zeneszerzővel

Abban az időben az olasz zenei irányzat volt divatos. Sok külföldi mester volt az udvarban, és a művek előadástechnikája is megfelelő volt. 1763-ban, amikor véget ért Erzsébet gyásza, az új császárné a velencei kapellmeister Galuppi Buronelli szolgálatát vette át. Ez a döntés nagy hatással volt a fiatal Dmitrij Bortnyanszkij sorsára.

Abban az időben szívesen énekelt áriákat különböző operákban. Galuppi úgy döntött, hogy diákokat keres magának, egyikük Dmitrij volt. A híres Kapellmeister másokra is felfigyelttinédzser tehetségek. Galuppi felhívta a figyelmet arra, hogy Dmitrij szó szerint menet közben ragadja meg a zeneszerző által eljátszott legösszetettebb részeket, motívumokat és teljes áriákat is. Fontos volt egy tinédzser mohó vágya is, hogy új dolgokat tanuljon. Ennek eredményeként Galuppi, amikor visszament Olaszországba, magával vitte Dmitrijt is.

Tanulj Olaszországban

Hosszú hónapos képzés következett. Dmitrij megtanult orgonálni és csembalón játszani, kontrapontot tanult. A fiatalember a velencei színházak rendszeres látogatója lett, és egyetlen jelentős premiert sem hagyott ki. A fiatal zenész munkái önállóbbá, professzionálisabbá váltak. Dmitrijnek azonban túl korai volt, hogy kész művekkel lépjen fel.

Rövid távú katonai szolgálat

Nem sokáig élvezte a kellemes és felhőtlen tanulást. Abban az időben háború volt, és Dmitrij sorsa nem mentette meg a részvételtől. Orlov gróf váratlanul megérkezett Velencébe, és találkozott Marucius konzullal. Hosszú beszélgetés zajlott le befolyásos emberek között, és kora reggel Dmitrijt már elhozták hozzájuk.

Gróf tolmácsi állást ajánlott fel neki az orosz hadseregben. Egy nappal később Dmitrij Sztyepanovics már Orlov kíséretében lovagolt a szövetséges lázadókhoz. A tárgyalások sikeresek voltak, és egy idő után a fiatal zenész visszatért kedvenc zenéjéhez.

Az első híres operák

1776-ban a San Benedetto plakátjain a Bortnyansky orosz zenész által komponált Kreón című operát hívták meg a látogatók. A munka nem bukott el, de nem is aratott nagy sikert. Következő munka "Alcides"a fiatal zeneszerző érettebbnek bizonyult. Dmitrij Sztyepanovics nagyon odafigyelt a karakterek természetére, a zene lazább, változatosabb lett. A zeneszerző igyekezett átadni a hős hangulatát, éberségét, kétségeit és határozatlanságát. Az "Alcides" premierje Velencében volt. A munka fergeteges sikert aratott.

A következő Quint Fabius opera debütálására Modenában került sor. Dmitrij Stepanovics jó kritikákat kapott a helyi sajtótól. A kritikusok felfigyeltek a leleményességre, a kivitelezés eleganciájára és a történetszál ügyes felépítésére. Ennek eredményeként az előadás még a bíróság jóváhagyását és a közönség dörgő tapsát is megkapta. 1779-ben Dmitrij Sztyepanovics visszatért Oroszországba.

Bírósági rangok megszerzése

Először is Bortnyansky lett az udvari zenekarmester. 1784-ben D. Paisiello olasz mesternek sürgősen el kellett indulnia hazájába, Olaszországba. Bortnyanskynak felajánlották, hogy helyettesítse Maria Fedorovna kis udvarában. Ugyanakkor az ő feladatai közé tartozott a hercegnő oktatásának zenei hiányosságainak pótlása.

Dmitrij Sztyepanovics egy albumot készített klavikordon, zongorán és csembalón előadandó darabokból. A hercegnőnek tetszett az ajándék, és 1785 áprilisában Bortnyansky lett az első, bár alacsony rangjának hivatalos tulajdonosa. Dmitrij Stepanovics kollégiumi értékelői posztot kapott. A katonai szolgálattal összehasonlítva az őrnagyi ranggal azonosították.

Bírósági karrier

1786-ban jelent meg "Az idősek ünnepe" (Bortnyansky) című mű. Maria Fedorovna hercegnő felkérte, hogy készítsen egy operátértelmesebb. Ennek eredményeként Dmitrij Stepanovics zenét írt egy új librettóhoz. Az operát Sólyomnak hívták, sok motívumot Alcidestől vettek át. Az új mű premierje 1786 októberében volt. Bortnyansky operája, a Sólyom nagy sikert aratott.

A maestro virtuozitását és ügyességét tükrözi. Meg tudta találni az egyes áriák és balettbetétek kombinációját, harmonikusan összekapcsolva azokat, melegséget, emancipációt és érzelmi kifejezőkészséget közvetítve a zenével együtt. A „Sólyom” című mű a tankönyvek egyike lett. Az opera először a Gatchina Színházban hangzott el, majd a Pavlovszkijba költözött. Aztán a mű szinte az összes kis jelenetet elérte.

Egy évvel később megjelent Bortnyansky új remekműve, a „Rival Son, or New Stratonics”. A termék az egyik legjobb lett. Ezután Dmitrij Stepanovics kórusversenyeket kezdett írni. Akkoriban ismerős műfaj volt. A munkálatokat főként különleges egyházi istentiszteleteken végezték. Azonban gyakran tartottak koncerteket udvari ünnepségeken, fontos szertartások alkalmával. Bortnyansky Dmitry képes volt annyira megváltoztatni a kórusműveket, hogy azok új irányt jelentettek a zenében.

Több évtizede több mint 50 koncertet írt. Mindegyikben vannak népdalelemek. Az európai zene ínyencei csodálattal beszéltek Bortnyansky műveiről. A kórusok csodálatos dallamárnyalatokkal, teljes hangzású harmóniákkal rendelkeztek, és a hangok szabad elrendezésével tűntek ki.

Vezető pozícióban az udvari kápolnában

1796-tól Dmitrij Sztyepanovics uralkodottudvari kápolna. A kóristák szolgálata nem volt könnyű, és ezt Bortnyansky első kézből tudta. Fokozatosan sokat tudott változtatni a kápolnában. Bortnyansky úgy döntött, hogy külön fellegvárat hoz létre azokból az énekesekből, akik hangszeres kíséret nélkül adnak elő műveket, és megmenti az új csapatot az előadásokon való részvételtől.

Eredményként jött létre a legjobb kórusművészeti iskola. Az énekesek már nem vettek részt színházi produkciókban. 1800-ban a kápolna önálló zenei osztály lett.

1801-ben Dmitrij Sztyepanovicsot nevezték ki igazgatónak. A kápolna az ő vezetése alatt növekedett és nagyon népszerűvé vált. Bortnyansky Dmitrij tanárként nagy kereslet volt, és vitathatatlan zenei tekintélyré vált. Iskoláját kezdték első osztályúnak tekinteni, sok hivatásos kórust és zenekarmestert képezett ki.

Ugyanakkor Dmitrij Sztyepanovics saját művészetével foglalkozott, egyre vonzóbb románcokat, hangszeres zenét, kamaraműveket és szonátákat alkotva. Bortnyansky hírneve csúcsán találkozott az új évszázaddal. A „Rival Son, or New Stratonika” című mű a kápolna fénykorához kötődött. Ez a zeneszerző legjelentősebb francia szövegű zenéje.

Bortnyansky hobbijai

Dmitrij Sztyepanovics Bortnyanszkij (1751-1825) sokoldalú ember volt. A kortársak jóképűnek, szigorúnak és engedékenynek nevezték az emberekkel szemben. Dmitrij Sztyepanovics egész életében a művészetnek, és nem csak a zenének szentelte.

Őirodalmi esteken vett részt, a képzőművészet és a festészet kiváló ismerője volt. Dmitrij Sztyepanovics még Olaszországban kezdett érdeklődni a festmények gyűjtése iránt. Ott talált időt az európai művészet történetének tanulmányozására. Bortnyansky Olaszországban kezdett gyűjteni egy festménygyűjteményt, amelyet később nagyra értékeltek a festészet ínyencei.

Dmitrij Sztyepanovics az összes összegyűjtött vásznat hazahozta. A kollekciót szívesen megmutatta vendégeinek. Bortnyanskynak részt kellett vennie a Gatchina és Pavlovsk paloták tervezésében. Állandó tanácsadója volt az építészetnek és a festészetnek. Ezért az épületek tervezése részben az ő érdeme. Bortnyansky Dmitry vászonokat választott és vásárolt a Pavlovszk-palota számára.

1804-ben a zeneszerzőt tiszteletbeli akadémikusok közé vették. A 90-es évek óta. elmélyült a szakrális zene, különösen a kóruszene megalkotásában. Azokban gyakran túllépett a szigorú egyházi kereteken. Bortnyansky kompozícióiban érződött az opera, a menetelés és a táncritmusok hatása. A darabok lassú részei olykor városi románcokhoz hasonlítottak.

Dmitrij Sztyepanovics soha nem volt tagja a szabadkőműves páholyoknak. Néhány himnuszát azonban a titkos társaságok prioritásként kezelték. Bortnyansky „Egy énekes az orosz harcosok táborában” című műve is bekerült az orosz kultúra történetébe. Ebben a remekműben Dmitrij Sztyepanovics még önmagát is felülmúlta, mivel kiderült, hogy egy ivókórusdal. Szólóban is előadható.

Bortnyansky munkája

Dmitrij Bortnyanszkij munkája nem foglalható el egyetlen gyűjteményben. Zeneszerzőkülönféle zenéket írt. Az udvari kápolnának - lelki, a kis udvarnak - világi kompozíciók. Sok kórusverseny a klasszikus stílus egyértelmű jegyeivel íródott. Főleg 3 vagy 4 privát ciklusból áll, tematikusan nem kapcsolódnak egymáshoz.

A leghíresebb operák azok, amelyeket Bortnyansky Olaszországban készített. Ezeket az első kompozíciókat máig az "aranygyűjteménynek" tekintik. A hangszeres kollekciókat Dmitrij Sztyepanovics már a 80-as években írta.

Sajnos nagyon kevés ilyen irányú alkotás maradt fenn a mai napig. A legtöbb zenei remekmű egytételes. A hangszeres művekben sok műértő megjegyzi, hogy észrevehetőek az ukrán nemzeti vonások.

A zeneszerző magánélete

Bortnyansky Dmitrij Sztyepanovics felesége szerény, nyugodt Anna Ivanovna volt. Volt egy fiuk, akit Sándornak neveztek el. Amikor felnőtt, hadnagyként szolgált az őrsön. Idővel Alexander megnősült, és két gyermeke született - egy lánya, Marya és egy fia, akit a nagyapjáról neveztek el.

Bortnyansky unokája híres rokona nyomdokaiba lépett. A fiúnak csodálatos hangja volt, és Dmitrij Sztyepanovics unokáját beírtatta kórusnak a kápolnába. A Bortnyansky család egy nagy, kétszintes házban élt, amelyet tölgyfából faragott ajtó díszített. Dmitrij Sztyepanovicsnak saját irodája volt, ahol esténként szeretett gondolatokkal tölteni az időt.

Alexandra Mihajlovna, egy 27 éves lány is bekerült a közeli emberek közé. Senki, még ő maga sem,tudott a szüleiről. A még fiatal Alexandrát Dmitrij Sztyepanovics és felesége fogadta be, és azóta a lányt a család tagjának tekintik. A bortiak saját lányukként nevelték fel.

Élet utolsó évei

Az udvari kápolna Dmitrij Sztyepanovics „agyszüleménye” maradt élete utolsó évéig. Ezekben az években még nagyobb pedantériával tanított és dolgozott együtt a gyülekezetekkel, igyekezve maximálisan feltárni éneküket.

Bortnyansky minden napja zsúfolásig telt. Hazasétált a Moika rakparton, átkelt a Senatskaya téren, és jobbra fordult a Millionnaya utca sarkán. A házhoz érve felment az irodájába, és néha sokáig ült gondolatban. Az öregség megtette a hatását, Dmitrij Sztyepanovics nagyon fáradt volt az elmúlt években.

Keményen dolgozott írásainak teljes kiadásán. Rengeteg saját pénzét fektetett könyvekbe, de sok ilyet soha nem látott. Dmitrij Stepanovicsnak csak egy részét sikerült kiadnia a fiatalkorában írt kórusversenyeknek. Műveinek tíz kötetes teljes gyűjteménye csak 1882-ben jelent meg Csajkovszkij szerkesztésében.

Dmitrij Bortnyanszkij zeneszerző 1825. szeptember 27-én (az új számítás szerint október 10-én) megh alt Szentpéterváron. Azon a napon összehívta a kápolna kórusát. A zeneszerző felkérte, hogy adják elő egyik versenyművét, és csendesen elhalálozott kedvenc zenei hangjaira.

Dmitrij Sztyepanovicsot a Vasziljevszkij-szigeten, a szmolenszki temetőben temették el. A híres orosz zeneszerző sírjára obeliszket és emlékművet állítottak. Utána vandalizmus következett, és 1953-ban megtörtént a temetésaz Alekszandr Nyevszkij Lavrába költözött, a Kulturális Személyek Panteonjába.

A nagy orosz zeneszerző emlékére Bortnyansky nevét kapta a sumi Művészeti Iskola, a Csernyihivi Kamarakórus és egy lvovi utca. Dmitrij Stepanovics szülőföldjén, Glukhovban emlékművet állítottak, amelyet Kolomiets I. A. szobrász alkotott a 90-es években. Natalia Sviridenko ukrán művész létrehozta a Bortnyansky Triót (szoprán, fuvola és csembaló).

A nagy zeneszerző öröksége

Férje halála után Anna Ivanovna kéziratait és vésett kottatábláit a kápolnának adta megőrzésre. Kórusversenyeit azonban egyre gyakrabban adták elő, és a hangszeres és operaművek formájában megjelenő világi kompozíciók fokozatosan feledésbe merültek.

Dmitrij Sztepanovics Bortnyanszkij zenéjére sok évvel később, csak 1901-ben, a zeneszerző születésének 150. évfordulója alkalmából emlékeztek. A kápolnában véletlenül korai kompozíciókat találtak, kiállításukat rendezték be. Köztük voltak olyan jól ismert művek, mint az "Alkid", a "Falcon", a Quintus és mások. A clavier kollekciót is megőrizték, amelyet Mária Fedorovna hercegnőnek ajánlottak.

A világi írásokat újabb 50 év után újra megvitatták. Ekkorra a zeneszerző számos műve örökre elveszett, hiszen 1917 után a Capella archívuma különböző tárhelyekre oszlott. Bortnyansky néhány gyűjteményét soha nem találták meg. A Mária Fedorovna hercegnőnek szentelt művek is eltűntek.