Jellemző intervallumok. Mik azok a jellemző intervallumok

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

A komplexitás szempontjából sokan összehasonlítják a zeneelméletet a matematikával, és ebben van némi igazság, mert a matematika lett a modern zeneelmélet ősatyja. Egyes témák már a zeneiskola alapfokon is sok kérdést vetnek fel a tanulókban, és az egyik legnehezebben érthető téma a jellegzetes intervallumok.

Intervallumok a zenében

A zeneelméletben az intervallum két hang közötti távolság, amelyet viszont hangokban és félhangokban mérnek. A félhang a hangok közötti legközelebbi távolság, vagyis ezek szomszédos billentyűk. Egy hang 2 félhangnak felel meg.

Minden intervallumnak van hangja és lépésértéke, amely magát a fogalmat határozza meg. A lépésérték határozza meg, hogy hány lépés van két hang között, a hangszín pedig a hangok számát. Például a mi-la flat intervallum egy kicsinyített kvart, bár úgy hangzik, mint egy nagy terc, és enharmonikusan megegyezik vele. azonbancsak 4 lépés van, ami azt jelenti, hogy még mindig egy negyed.

Mik azok a jellemző intervallumok

Mielőtt egy ilyen összetett téma tanulmányozásába kezdene, érdemes megismerkednie a harmonikus dúr és moll módozatokkal, mivel ez a 2 téma szorosan összefügg. Tehát karakterisztikusnak nevezzük azokat az intervallumokat, amelyek csak a harmonikus dúrban és mollban jönnek létre, szükségszerűen a harmonikus lépés részvételével. A következő párok jellemzőek:

• Növekedett második - hetedik csökkenés (fel.2 - le,7).
• Növekedett ötödik - csökkentett negyedik (fel,5 - le,4).

Ezek az intervallumok azért érdekesek és összetettek, mert természetes módban soha nem fordulnak elő, és vigyázni kell: ne keverjük össze a jellegzetes hangközöket és a tritonusokat, ez 2 teljesen különböző csoport. Emlékezzen arra is, hogy a felharmonikus módban mely nagy és kis lépések változnak:

• Harmonikus dúr – redukált 6. fokozat.
• Harmonikus moll – emelt 7. lépés.

Főbb intervallumok

A karakterisztikus intervallumok első párja közös a dúr és a moll módban. Harmonikus módban a kibővített másodperc és annak keringése, a csökkentett hetedik a következő lépésekre épül fel:

• sw.2 - 6 lépés;
• d.7 – 7. lépés.

Kicsit könnyebben észrevehető, mint a gőték. A dúr karakterisztikus hangközei meglehetősen sajátos összhangzatokat hoznak létre, amelyeket semmivel sem lehet összetéveszteni. Például egy kiterjesztett másodperc, azaz 6. és 7. lépés harmonikus módban, fokozatosA skálamozgás egy bizonyos keleti ízt hoz létre, aminek köszönhetően az intervallum könnyen felismerhető.

Ami a 2. pár, uv.5 és um.4, valamivel nehezebb felismerni és felépíteni, mivel dúrban és mollban más-más lépésekre épül. Ez az a nehézség, amellyel a jellegzetes intervallumok megijesztik a tanulókat. A szolfézs maximális figyelemkoncentrációt igényel, hogy ne hagyjon ki egy olyan fontos részletet, mint az építés megfelelő szakasza. Tehát a 2. dúrban egy intervallumpár a következő lépésekre épül:

• Up.5 – 4. lépés.
• D.4 – 3. szakasz.

Az ilyen összetett konstrukciós szerkezet abból adódik, hogy a szakban 4 lépésnek kell lennie az intervallumban.

Kisebb időközök

Tehát a harmonikus dúr és mol közötti hasonlóságok megszűntek, és csak az SW2 felépítésének sajátosságaiból fakadtak. A harmonikus moll karakterisztikus hangközei a következő lépésekre épülnek:

• sw.2 - 6 lépés;
• d.7 – 7. lépés;
• sw.5 – 3. lépés;
• d.4 – 7. lépés.

Építési intervallumok mollban és majorban

Ami a hangközök moll hangnemben történő felépítését illeti, kövesse a következő egyszerű technikát. Vegyünk egy példát egy csökkentett hetedik megszerkesztésére. Először 7 lépést számolunk a hangból, majd a hangok számával korrigáljuk az eredményt: legyen 4, 5. Most ki kell számolnunk, hogy ez az intervallum mely billentyűkben fordul elő. Ehhez vegye ezt a hangot a 7. lépéshezbillentyűket, és kap egy dúr és egy moll billentyűt. Például, ha az elme 7-et a mi hangból kell felépíteni, akkor a harmonikus F-dúr és F-moll lesz a billentyű. A többi jellemző intervallumot ugyanezzel a technikával állítjuk elő. A szolfézsnek más módjai is vannak, de ez a legegyszerűbb és legérthetőbb.

A karakterisztikus intervallumok felbontása

Mivel a karakterisztikus hangközök disszonánsak és instabilok, szükségszerűen mássalhangzóvá és stabil intervallummá kell feloldani őket. Ne feledje azonban, hogy a disszonánsok bármilyen konszonanciává feloldódhatnak, függetlenül attól, hogy az stabil-e vagy sem. Instabil intervallumot csak stabil intervallumban szabad megengedni.

A karakterisztikus intervallumok felbontásának vizsgálata következik az üzemmód alapján. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy a zenei felbontás pontosan az instabil hangok stabil hangokká való átmenetén alapul. Emiatt egy intervallum feloldásához ismerni kell azt a kulcsot, amelyben létrejött.

A karakterisztikus intervallumok felbontása pontosan megegyezik az instabil hangok felbontásával. Ha mindkét hang instabil, akkor a gravitáció elve szerint átmennek a következő stabilakba. Ha az intervallumban egy hang stabil, akkor a helyén marad, és csak az instabil hang változik.

Invertált intervallumokat

A zeneelméletben az inverzió a hang egy oktávval felfelé vagy lefelé történő mozgatását jelenti. Magának az intervallumnak és annak inverziójának az összegben tiszta oktávnak kell lennie, ellenkező esetben ellenőrizze a konstrukciót, hogy nem hibás-e. A fellebbezésnek megvan a maga rendszereszabályok és minták, amelyeket szem előtt kell tartani:

• A tiszta intervallum megfordítása is tiszta intervallumot eredményez.
• Kis intervallum megfordítása nagyot eredményez, és fordítva.
• A csökkentett hívásintervallum megnövekedett, és fordítva.

Most ismerkedjünk meg bizonyos intervallumok megfordításaival, beleértve a karakterisztikus intervallumokat is:

• A Prima oktávvá változik.
• Másodiktól hetedikig.
• Harmadiktól hatodikig.
• Negyedtől ötödikig.

A karakterisztikus intervallumokat illetően az uv.5 és a dec.4 felcserélhetők, ami nagyban leegyszerűsíti az invokációk felépítését. A második pár karakterisztikát a gravitáció elve szerint oldjuk fel. A kibővített másodperc a tágulás irányában feloldódik, és tiszta negyediket képez (a feszítő 5. lépcsőfoka). A csökkentett hetedik beszűkülés felé halad, és tiszta kvintet képez (az idegesség 1 lépése).

Terve a karakterisztikus intervallumok létrehozására

A cikk végén a karakterisztikus intervallumok felépítésének több módját is megvizsgáljuk, mivel ez okoz nehézségeket a legtöbb tanuló számára. Tehát az első módszer több lépésből áll:

1. Először is meg kell határoznia a kulcsot, amelyben az intervallumot fel szeretné építeni, és a kényelem kedvéért írja le a kulcskaraktereket.
2. Most meg kell határoznia, hogy ebben a billentyűben melyik hang a "jellegzetes".
3. Ezután a következő szabályszerűségből kell eljárni: minden karakterisztikus intervallum tartalmaz egy harmonikus lépést és körülötte forog. Dúrban ez a „varázslatlépés" a hatodik, a mollban pedig a hetedik, ezt mindig emlékezz.

A második szerkesztési mód kezdeti szakaszai teljesen egybeesnek az elsővel, azonban ezek befejezése után egyszerűen csak karakterisztikus intervallumokat kell alkotni a kívánt lépéseknél. Hogy ne keveredjen össze, rajzolja magának a következő jelet:

	Major	Minor
Up.2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Up5	VIb	III
D.4	III	VI

Most nagyon könnyű lesz felépíteni az összes intervallumot, különösen mivel egy hang már ismert. Van egy titok, de inkább egy minta, amelyre emlékezve gyorsan megjegyezheti ezt a táblázatot. Tehát a dúrban az összes növelt intervallum a 6. alsó lépcsőre épül, a mollban pedig az összes kicsinyített a 7. magasabbra. Most, hogy az első párt felépítette, gyorsan megépítheti a másodikat, mivel a karakterisztikus intervallumok szorosan összefüggenek és gyakorlatilag egymásba fordulnak.

A gőték és a karakterisztikus intervallumok közötti különbségek

Legyen óvatos, és ismerje a gőték és a karakterisztikus intervallumok közötti különbségeket, mivel ez az egyik leggyakoribb hiba. Tehát a tritone egy olyan hangköz, amely pontosan 3 hangot tartalmaz: egy megnövelt negyedet és egy csökkentett kvint. A tritonok mind diatonikus, mind harmonikus és dallamos hangnemben felépíthetők, ezért nem szabad összetéveszteni a jellegzetesekkel.

A Tritone egy erős disszonancia, amely a domináns hetedik akkord része. A tritonusokkal kapcsolatban egyébként sok babona létezik, az egyik szerint a tritonusokat tartalmazó zene az ördög zenéje. A középkori papság pontosan ezt gondolta, ezért az akkori szakrális zenében szigorúan tilos volt a tritonusok együttes és egymás utáni használata. A tilalom olyan súlyos volt, hogy a megsértőket az inkvizíció látogatásával fenyegették.