Locarian mód. Szerkezet, jellemzők, lépték

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

Nekünk, modern zenészeknek a gyakorlatban és a szolfézsban az állandó a gamma. A meglévők mindegyike egy adott hangtól taszított, saját hangmagassággal és léptékkel rendelkezik. De az ókori görögöknél egyszerűen nem létezett ilyen koncepció, már csak azért is, mert a hangszereik nem rendelkeztek egységes rendszerrel. Feltalálták a féket - hang- és félhang-készleteket. Ma ezeket a mérlegek alternatívájaként tartjuk számon, amelyek bizonyos népi hangszereknél elfogadhatók. Ebben a cikkben megtudjuk, milyen volt a Locrian mód, hogyan hangzott, és miért veszítette el relevanciáját.

Jellemzők és hang

Mint tudod, az ókori görögök hét természetes módot találtak fel, amelyek mindegyike diatonikus volt. Közöttük voltak nagy és moll: az elsőt magas harmadik fokozat jellemezte, a másodikat alacsonyabb. A többi hangot emelni lehetett - dallamos és dupla dallamskálákat kaptunk, melyeket le lehetett halkítani, ez volt az oka a kialakulásánakharmonikus szerkezetek. Ugyanakkor minden skála minden bizonnyal egy hanggal kezdődött – vagyis az első és a második lépés távolsága megegyezett a hangszínnel.

A Locian mód esetében minden teljesen más. Ez az egyetlen, amelyben a félhang van az első helyen. És mondhatnánk, hogy a leeresztett másodfok is a dupla harmonikus dúr jele, de ebben az esetben nem. A V fokozat is süllyesztettnek bizonyult, ami a modern lépték szempontjából stabil. Ebből következően a Locrian módban nincs sem dúr, sem moll megszól altatás, ennek alapján nem lehet triászt építeni, nagyon specifikus és semmihez sem hasonlítható. Ezt nemcsak mi, mai emberek vettük észre, hanem maguk az ókori görögök is, akik hozzászoktak a "stabilabb" zenei kombinációkhoz.

Skálazat építése

A Locrian módnak, amint azt már megtudtuk, nincs nagy vagy mellék orientációja. Összehasonlíthatja egy tritonussal - a konszonanciák és a disszonanciák közötti intervallmmal. Hangzása kissé durva, de ugyanakkor nagyon szánalmas és komor árnyalattal festett. Tehát a Locrian mód felépítése nekünk, modern zenészeknek az si hanggal kezdődik és a következő oktávban ér véget.

Azaz a legfontosabb kis másodpercek a hangok legelső kombinációja - "si-do", és a IV és V lépés között található - "mi-fa". Ekkor a következő szerkezetet kapjuk: félhang-hang-hang-félhang-hang-hang és a végén ismét hang ("la-si").

Triád

Ez a fő pont a Locrian mód felépítésében, ami szó szerint kirepül a modern szolfézs keretei közül. A helyzet az, hogy egy nagy triád felépítéséhez az első és a harmadik lépésnek nagy harmadát kell alkotnia közöttük, a harmadik és ötödik pedig egy kicsi. Kiskorúak esetében ennek az ellenkezője igaz - először van egy kicsi, majd egy nagy.

De ennek a módnak a keretein belül két kis harmaddal van dolgunk, mert a harmadik fokozat értelemszerűen alacsony, mint a mollban, az ötödik pedig alacsonyabb. Kiderült, hogy egy redukált triád, amelynek hangja rendkívül instabil és még egy kicsit éles is. Egyesek rendkívül szomorúnak és szánalmasnak nevezik, de általában ez az akkord nagyon ritka a klasszikus zenében és bármely más zenében.

A modern ember felfogása

Természetesen a két kis harmadra épülő triász a tiszta víz disszonanciája egy dallamos klasszikus darabokon nevelkedett ember számára. Maga a Locrian mód hangzása azonban nem olyan tragikus, mint amilyennek a leírásból tűnhet. A helyzet az, hogy a kezdetektől fogva egy "C-dúr" skálát tanulmányozunk. Ezek a szolfézs alapjai, ebben a skálában nincsenek jelek, szerkezete, hangzása a zongora szempontjából tökéletes.

A hangsor, amely szintén csak fehér billentyűket tartalmaz, de nem a „to”, hanem az „si”-ből indul – vagyis egy hangból, amely szó szerint az előző pozícióban van – úgy fogható fel, mint „a kissé módosított szak . Ennek a módnak a hangzásának újragondolása időt és gyakorlást igényel másoknálhangszerek.

Az ókori görögök felfogása

De ezeket az embereket nem terhelték szolfézs standardok és tökéletes zongorahangolás. Ezért „valóban hallottak”, és abból indultak ki, amit itt és most bemutattak nekik, anélkül, hogy a hangzást valami mással hasonlították volna össze. Az ókori görögök számára a lokriánus mód rendkívül melankolikus, komor, sivár és szánalmas volt.

Csak tragikus produkciókban használták, ennek alapján írtak szomorú, szomorú zenét, mely bánatról, veszteségről és szerencsétlenségről mesélt. Ezt az instabil módot gyakran a női természettel hasonlították össze. Úgy tartották, hogy a darabokban és a színházi előadásokban pont azokban a pillanatokban lenne helyénvaló, amikor egy lány (és semmiképpen nem egy férfi) gyászol egy Lokriánus módban írt dallamot.

Több ezer éves temetés

Gyakorlatilag az összes ókori görög módot a középkorban a korálok, misék és kis darabok írásának alapjául vették. Kicsit összezavarodtak (pontatlanság Boethius felvételeinek értelmezésében), de általában a skálák hangja ugyanaz maradt. A legtöbb esetben az akkori zeneszerzők, akik az egyháznak dolgoztak, olyan rendszereket vettek figyelembe, mint a dór, ión, eolikus – ezek voltak a legdallamosabbak.

És a Lokrian macska általában kiesett az általános képből, és sok évszázadon át a feledés homályában maradt. Csak a 19. század végén emlékeztek rá, és kezdték el bevezetni az új zenébe. Locrian később kezdett megjelenni a művekbenProkofjev, Rahmanyinov és Sztravinszkij.

Gitárosoknak

Ez a spanyol népi hangszer szinte az egyetlen kapcsolat az ókori Görögország zenéje és a mai modern zene között. A Locrian módot, mint az összes többit, eleve a gitáron tanulmányozzák, mert különben ennek a hangszernek és jellemzőinek további megértése elvileg nagyon homályos lesz. Egy bizonyos sorrendben hét pántot kell felépíteni a fogólapra, és ebben a Locrian az utolsó helyet foglalja el. A lejátszáshoz elég leengedni az ötödik fokozatot fríg módban.