A szépirodalom élő folklór és irodalmi műfaj

Tartalomjegyzék:

A szépirodalom élő folklór és irodalmi műfaj
A szépirodalom élő folklór és irodalmi műfaj

Videó: A szépirodalom élő folklór és irodalmi műfaj

Videó: A szépirodalom élő folklór és irodalmi műfaj
Videó: Феномен Казахов - Скриптонит, Ирина Кайратовна, Jah Khalib, Artur & RaiM, Казахстан. 2024, Június
Anonim

A szépirodalmi műfaj látszólagos egyszerűsége ellenére sok kérdést vet fel. Miért olyan vonzóak a mesék a gyerekek számára? Miért univerzális ez a műfaj sok kultúrában? Miért marad „élő” és keresett a szóbeli népművészetnek ez a sajátos műfaja az irodalomban? Egyszóval mi a szépirodalom lényege, és miért marad továbbra is olyan keresett?

Fikciós műfaj meghatározása

Tömören fogalmazva a fikció egy novella arról, amit nyilvánvalóan nem lehet, és ezt a lehetetlenséget túlzottan hangsúlyozzák, és így komikus hatás jön létre. „Egy falu elhajtott egy paraszt mellett…”, „Élt egy alacsony termetű óriás a világon…” – ezek és sok más „értelmetlen” kép sokféle, meglehetősen átlátszó sémák szerint jön létre, de változatlanul felkeltik. nevetés és érdeklődés.

A mesék orosz és angol gyökerei

Oroszországban orosz népmesék és más népek meséi egyaránt ismertek. Először is a fikció, a nonszensz, az abszurditás az angol folklórhoz és az angol irodalomhoz kötődik. A huszadik században Oroszországban ez a műfaj jelentősen újjáéledt az angol folklór fordításainak és az angol "nonsense" (szó szerint: "nonsense") művek megjelenésével. angol mondókák, többnyire a nonszensz elvén épültek,Samuil Marshak és Korney Chukovsky fordította le meséknek gyerekeknek. Sok generáció orosz olvasói szeretik a "Barabek", a "Twisted Song" és más versek lefordított dalainak képeit, ahol a világ nyilvánvalóan "fejjel lefelé fordul", abszurd. Az angol mesék irodalmi példái mindenekelőtt Edward Lear limerickjei, amelyek főként Grigorij Kruzskov fordításaiban ismertek.

ez egy magas mese
ez egy magas mese

A műfaj angol változatának elfogadásának könnyedségét mindenekelőtt az magyarázza, hogy a mese ismerős volt az orosz tudat számára, mivel a mese egy olyan műfaj, amely már jóval a műfaj „beoltása” előtt létezett Oroszországban. Angol hülyeségek az orosz kultúrába.

Irodalmi mesék

A szépirodalom élő műfaj marad mind a folklórban, mind az irodalomban. Az orosz gyerekek ismerik a népmeséket és a szerzői meséket is. A műfaj talán leghíresebb irodalmi példáit Korney Chukovsky és Genrikh Sapgir alkotta. Először is, ez természetesen K. Csukovszkij "zavarodottsága".

fikció gyerekeknek
fikció gyerekeknek

További meséi és költeményei azonban közelebbről megvizsgálva nagyon közel állnak a szó műfaji értelmében vett nonszenszhez. "Csodafa", "Öröm", "Csótány" - ezek a jól ismert gyermekversek fikción alapulnak. Valójában ezek a szerző lehetőségei ennek a műfajnak a fejlesztésére.

Ami Genrikh Sapgir munkáját illeti, Oroszországban kevesen ismerik híres "Mesés arcait". Az összeférhetetlen képek és egyben a vonalak könnyedsége váratlan kombinációja, a természetesség illúzióját keltve, így tovább hangsúlyozva„példátlan” – mindezt nagyon tehetséges és kifejező alkotásként emlegetik sokáig.

A mesék mint hozzáférhető esztétikai élmény

Korney Chukovsky a „Kettőtől ötig” című könyvében azt javasolta, hogy a gyerekeknek szóló mesék lehetőséget adnak arra, hogy örüljenek annak, hogy képesek észrevenni a normától való eltérést. A gyermek Csukovszkij szerint a fikció révén megerősödik a norma megértésében, az őt körülvevő világban való tájékozódásban.

népmesék
népmesék

Azonban úgy tűnik, minden nem ilyen egyszerű. A szépirodalom az egyik első elérhető esztétikai élmény is. A képtelenségekkel való találkozáskor a gyermekben kialakul a művészi konvenció felfogása, mivel az „abszurditás” a legprimitívebb művészi elmozdulás, amely a gyermek számára elérhető, és amely minden műalkotás alapja. A mesék tehát megalapozzák a művészi metafora, művészi kép felfogását, felkészítik a gyermeket az irodalmi ízlés kialakítására.

Ajánlott: