A korszak a zenében: korszak szerkezete, formák és típusok

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

A korszak a zenében az egyik legegyszerűbb kompozíciós forma. A fordításban azt jelenti, hogy "kör", "kerülő". Általában nagyobb formában szerepel, de néha külön, önálló jelentése is lehet. A korszak fő feladata a befejezett mondat (az egyik téma) kifejezése a homofon-harmonikus összeadás szorzatában.

A zene bemutatásának egyik módja a homofonikus-harmonikus textúra, amelyben az egyik hang dallam, míg a többi csak annak engedelmeskedik (a kíséret funkciót látja el).

A zenei időszakok típusai

Sok van belőlük, de feltételesen bizonyos tulajdonságok szerint vannak felosztva:

1. Építés típusa szerint:

a) négyzet

• a rudak száma 8, 16 vagy 32;
• időszakok, amelyek 2 egyenlő ajánlatra vannak felosztva.

b) nem négyzet alakú

• kibontva (a második mondat növelve);
• rövidítve (a második mondat lerövidítve);
• szimmetrikus (két zenei gondolat időtartama azonos, de nem felel meg a négyszögletesség normáinak,például a vonalak száma 6+6, 7+7 lehet).

c) három zenei mondatból álló szakaszok; példaként említhetjük F. Chopin 9. E-dúr prelúdiumát; a mondatok mindegyike 4 ütemből áll.

2. Téma szerint:

a) ismételt

b) pontos; módosított - szintén az időszak két típusára oszlik: változatos (a téma egyes részei megváltoznak: ritmus, dallam, mód, előadás textúrája); ugyanakkor a téma még felismerhető; példa erre a D-dúr szonáta, J. Haydn 1. tétele; a szekvenciális időszakban nincs különösebb változás, csak más magasságban tartják a témát; példa egy zenei korszakra: E. Grieg a-moll versenyművének 2. része.

c) nem ismétlődő; a zene ilyen korszakában minden mondatnak megvan a maga egyedi anyaga, a második mondat pedig a témát folytatja; példaként megnevezhetjük L. Beethoven Pathetique szonátájának 2. tételét.

3. Tonális kialakítás szerint:

a) moduláló; kizárólag nagy formák elemeként használják.

b) nem moduláló.

Épület

A periódusos harmonikus szerkezet egyik legnépszerűbb változata a zenében a második mondatban előforduló moduláció. Leggyakrabban az eltérés a domináns felé fordul elő, ami dinamikusabbá teszi az időszak formáját.

Zenei szintaxis – a zenei beszéd szerkezetére vonatkozó ismeretek része. Hagyományosan a munka egyes részeit építményeknek nevezzük. Ezeket az elemeket határok - cezúrák - választják el. Íme a jelei:

• Hosszú időtartam használata.
• Szünet.
• Kontraszt.
• Ismétlés.

Az időszak végének jelei a mód és a metrika alapja.

Cadences

A zene minden korszakának egyik témája a fő téma. Így megjelenik egy periódus, amelyben szimmetria van a két mondat között, amelyből áll. Általában az eleje azonos vagy hasonló, de az ilyen zenei gondolatok más ütemben végződnek, a második esetben teljesebb.

A ütem egy harmonikus fordulat, amely minden zenei konstrukciót befejez.

Leggyakrabban a fél és a teljes kadencia megosztása történik. Aztán az első mondatban a gondolat egy dominánssal, a másodikban pedig egy tonikkal végződik. Egy ilyen összefüggés a legegyszerűbb hiteles sorozat. Neki köszönhetően az időszak egésszé és strukturálttá válik.

Néha a kadenciák egy másik kombinációja is használatos: full perfect és incomplete perfect. Ritka esetekben a fordított sorrendet alkalmazzuk: tökéletes - tökéletlen, teljes - hiányos.

A zenében a periódusos formák is néha azonos üteműek.

Metrikus alap

Ebben az időszakban nagyon fontos szerepet játszik. Az európai zenei műfajok abszolút többségének tipikus metrikus alapja a négyszögletesség. Használatakor a ciklusok száma az egyes periódusokban kettő hatványával egyenlő: 4, 8, 16, 32.

Ez az eredmény a könnyű és nehéz mértékek állandó változásának köszönhető (vagy fordítva). Így kis alcsoportokalakítsunk nagyobbakat - 8, 16 és 32 ütemben.

Természetesen ezen a szerkezeten kívül vannak olyanok is, amelyek szintén megtalálhatók a különböző országok zenéjében. Korszak akkor alakul ki, ha a különbségek egyetlen műfajban és stílusban sem lépnek túl. Az ilyen szerkezetek jelei a metrikus szerkezet és a harmonikus raktár.

Metrikus szerkezet

Fond meg:

a) A négyzetes szimmetrikus alap a második mondat kibontásával változtatható. Ezt az időszakot kiterjesztettnek nevezik, és ez is nagyon gyakori. A séma így nézhet ki: 4+6, 4+5, 4+7 stb.

b) A meghosszabbított időszakon kívül vannak nem négyzetes időszakok, amelyekben a második mondat lerövidül.

c) Létezik egy alapvetően más típusú periódus metrikus alapon is, amelyben a nem négyszögletesség e zenére jellemző tulajdonságként jelenik meg, nem pedig a négyszögletesség leküzdéseként.

Érdekes megjegyezni, hogy ez a fajta időszak jellemző az orosz klasszikus zenére. A ciklusok száma változhat: 7+9, 5+5, 5+7.

A végső kadenzát követő nem négyzetes időszakban a zeneszerző kiegészítheti a művet egy vagy több olyan konstrukcióval, amely az előző időszak része lesz, és nem önálló egységekkel.

Harmonikus raktár

Ha egy mondat nem ismétli meg az elsőt, hanem egyedi zenei anyagot tartalmaz, akkor ezt a periódust nem ismétlődőnek (egyetlen szerkezet periódusának) nevezzük. Ezeket a kadenciák ragozása fogja egyesíteni.

Nagyon gyakran időszaktexturális változásokkal együtt ismétlődik. Ha ezek jelentősen befolyásolják a harmonikus raktárt, akkor a zenei konstrukció más kulcsban ér véget. Ebben az esetben nem egy periódus keletkezik, hanem egy összetett időszak teljes szerkezete.

Nehéz időszak

Ez a neve két egyszerű zenei időszak kombinációjának.

E forma megjelenése az európai professzionális zenéhez kötődik, amikor is a többszólamú és a homofonikus-harmonikus stílusok változásában ment végbe.

Nehéz időszak alakult ki a zenében, elsősorban a néptáncok és a hétköznapi táncok, a dal- és táncműfajok miatt. A korabeli térépítés vágya is innen eredt, mert ennek alapján születik a tánczene. És általában a nyugat-európai országok (Olaszország, Franciaország, Ausztria) zenéjét a négyszögletesség alkalmazása jellemzi.

Az orosz zenére éppen ellenkezőleg, a hosszúság a jellemzőbb. Az organikus, nem négyszögletesség nagyon népszerű az orosz klasszikusokban. Például S. V. munkájában. Rahmanyinov és M. P. Muszorgszkij.