Mario Bava olasz filmrendező, forgatókönyvíró és operatőr. Életrajz, filmográfia

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

Mario Bava olasz filmrendező, operatőr és forgatókönyvíró a horror elismert mestere, páratlan horrorfilmek készítésében, a múlt század 60-as és 70-es éveinek legjobb science fiction-jének szerzője. Ő az egyik alapítója a "jallo"-nak – a szuper horror történetek műfajának, amelyek számos ájulást okoznak a nézőtéren.

Első mozizás

Mario Bava, akinek életrajza nem volt más, az olaszországi San Remo városában született 1914. július 31-én Eugenio Bava monumentális szobrász családjában, aki a filmgyártásban dolgozott. rögzített és inaktív díszletekkel. Különösen nehéz volt a háttér kialakítása történelmi filmek forgatásakor. Tinédzserként Mario Bava segített az apjának. Aztán alaposan szemügyre vette a kezelő munkáját, amely érthetetlennek és titokzatosnak tűnt számára.

Első specialitás

Egy idő után Mario Bava elsajátította az operátori szakmát, és asszisztensként kezdett részt venni a forgatáson. első filmamelyet 1933-ban lőtt le, "Mussolini"-nek hívták, és a diktátor uralmáról meséltek. A fiatal operatőr kreatívan dolgozott, a körülötte lévők nagyra értékelték a fiatal tehetséget. Minden tiszteletreméltó olasz filmrendező szívesen dolgozna Bavával. Mario filmezése gyorsan és hatékonyan történt, általában egy-két felvétel alatt.

Mario Bava összesen negyvenöt filmet rendezett operatőrként, és ezzel kiérdemelte a speciális effektusok mestere címet. Aztán elkezdte érdekelni a rendezés, elkezdte a színpadra állítást is kipróbálni, és sikeresen is.

Mario mint rendező

Az operatőr munkája lehetővé tette Bava számára, hogy alaposan tanulmányozza a filmek színpadra állításának folyamatát, és végül debütált. Az első szünetet az "I'm a Vampire" című film jelentette, amelynek gyártása Ricardo Fred rendező és a producer veszekedése miatt a közepén leállt. A rendező elhagyta a díszletet, Mario Bava, aki operatőrként dolgozott a projekten, átvette a feladatait és befejezte a filmet. Munkája kifogástalan volt.

Akkor Mario Bava már nem volt fiatal, negyvenhárom éves volt, és volt némi tapasztalata. Aztán Mario elkezdte "javítani" a sikertelenül készített filmeket, és ez sikerült is. Rendezői képességei nyilvánvalóak voltak, operatőrben szerzett tudása és tapasztalata jó eredmények elérését tette lehetővé.

Steering

A továbbiakban Bava az elejétől a végéig önállóan kezdett filmeket készíteni, akár egy tapaszt alt rendező. Szerzője a „Maszkdémon", Nyikolaj Vasziljevics Gogol „Viy" című drámája alapján. Így került Mario munkásságába a „horror" műfaja. horrorfilmek hosszú sorozatának kezdete, ezzel egy időben a rendező elkezdi forgatni a „Scourge and" című filmet. Body", amelynek középpontjában egy 19. századi vár és lakói állnak..

Horror feszültség

Ezután a rendező leforgatja: "Hat nő egy gyilkosért", "A félelem három arca" és a "Horror a mélyűrből". Minden alkotás klasszikus horrorfilm, de a rendező hihetetlen, embertelen feszültség alatt tárja a néző elé. Mintha több százezer voltos elektromos áram szúrná át a festményeket, és senki sem tudja, hogyan viselje el. Végül az a filmcég, amellyel Mario Bava szerződést kötött, úgy dönt, hogy véget vet a kapcsolatnak a rendezővel, mert a cenzorok tanácstalanok voltak, és nem tudták, hogyan illessszék a giallo műfajú filmeket az amerikai erkölcsi normákhoz.

A rendező beletörődik, és kiad egy horror vígjátékot Vincent Price főszereplésével. A közönség kissé mosolyogni kezdett. És rögtön követte a vérfagyasztó film, a „Félelem hadművelet”, a legtisztább giallo. Bava néhány rendezői trükkje olyan mesterek munkáit kezdte visszhangozni, mint Fellini, Scorsese,Argento.

Az ismert rendezők, valamint a mozilátogatók köréből származó értelmiségi elismerések ellenére maga Mario szerényen iparosnak nevezte magát, nem rendezőnek. Önkritikája eltúlzott volt, szerénysége pedig patológiát sugallt.

És a rendező nagyon szörnyű, reménytelenül hátborzongató filmeket készített. De a legmeglepőbb az volt, hogy a filmek művészi színvonala nem szenvedett csorbát.

Ilúzió és valóság

A rendező világa egy torz tér, amely elvesztette viszonylagos harmóniáját. Valóság és illúzió, két teljesen összeférhetetlen dolog, a Bava fantasztikus könnyedséggel kapcsolódik egymáshoz, anélkül, hogy néznénk. De ugyanakkor továbbra is egyensúlyoznia kell a valós és a természetfeletti világot elválasztó vonalon.

Az önirónia áthatolhatatlan falával az egész világ elől elkerített Bava sikeresen használja a mozi lehetőségeit a misztikum közvetítésére és terjesztésére, minden abnormálisra és szörnyűre.

Virágzás ideje

A múlt század hatvanas éveinek vége volt a rendező számára a legtermékenyebb időszak. 1969-ben Mario elkészítette Az őrület vörös jelét, Hitchcock Psycho című művének nyelves paródiáját, és arra kényszerítette a nézőt, hogy egy mániákus nézőpontját vegye fel.

Az "Öt baba az augusztusi hold alatt" című képet ugyanabban az évben forgatták. Ez egy fekete vígjáték, a „Tíz kis indián” című detektívtörténet módjára, Agatha Christie műve alapján.

A "Bay of Blood" egy horrorfilm, amely később alapjául szolgál majdAmerikai filmek "Péntek 13." és "Halloween".

Minden filmet sikeresen levetítettek az Egyesült Államokban és Európában. Mario Bava példakép lett, és olyan követőkre tett szert, mint Dario Argento és Margheriti Antonio.

A műfaj hanyatlása

A hetvenes években azonban a Mario-filmek népszerűsége csökkent. Aztán divatba jöttek a katasztrófafilmek és a valós eseményeken alapuló rendőrségi akciófilmek. Az európai mozi elkezdett könnyű pornót mutatni, mint az Emmanuele. Brutális cselekmények kerültek bérbe, amelyekre nem kell gondolni. Mario meditációi valahogy háttérbe szorultak, és kevesen érdeklődtek.

A producer Alfred Leone azonban kis költségvetést és szabad kezet adott Bavnak. Egy ilyen különös kísérlet eredménye az 1973-ban forgatott "Lisa és az ördög" című kép. Ezt a filmet sokan a rendezői munkásság csúcsának tartják. A film bonyolult cselekménykonstrukciója, a mániákus-nekrofil Ardisson Victor életrajzának tényeinek váratlan kombinációja és a filozófiai kitalációk, inkább rögeszmék, nem várt eredményt hoztak.

Mario borzalmas párbeszédeikkel végigvitte Hoffmann baljós doppelgänger motívumait az egész filmen. A "Lisa és az ördög" nemcsak klasszikus horrorfilm volt, hanem egy csipetnyi romantikát is tartalmazott.

Diabolik

1968-ig Mario szinte soha nem forgatott semmit. Aztán ajánlatot kapott Dino De Laurentiistől, hogy dolgozzon egy népszerű képregény filmadaptációján. Zseniálisan rendezettmegbirkózott a feladattal, miközben a kiut alt hárommilliós keretből mindössze 400 ezret költött el. A filmet "Az ördögnek" hívták.

Utána Mario forgatott két jallót és egy „Blood Bay” című horrorfilmet, ami rekordot döntött a halálozások számában: pontosan tizenhárman voltak a képen.

1972-ben Bava újabb horrorfilmet kezdett készíteni "Az ördög háza" címmel Dosztojevszkij "Démonok" című műve alapján. A képernyő megjelenése előtt azonban kiderült, hogy a Mario-film sok tekintetben hasonlít Friedkin William Az ördögűző című filmjére. Leone Alfred producer durva szerkesztésének eredményeként, aki az utolsó pillanatban megpróbálta csökkenteni a hasonlóságot, az "Ördög háza" gyakorlatilag megsemmisült.

Mariónak pénzügyi problémái voltak, de ennek ellenére visszautasította Dino De Laurentiis újabb ajánlatát a King Kong nagy költségvetésű remake-jének forgatására. Bava azzal magyarázta visszautasítását, hogy egy drága filmprojekt forgatásakor túl sok ember tolong a forgatáson, és ez nem tetszik neki.

Depresszió

A következő, a rendező által kigondolt „Vadkutyák” című kép elkészítését felfüggesztették, amelyen öt évig töprengett. Az ok az anyavállalat csődje volt. A "Vadkutyák" című film további forgatásának kényszerű elhagyása igazi sokk volt Mario számára, soha nem tudta befejezni a munkát. A rendező mély depresszióba esett, lezárta az összes elindított filmes projektjét, és visszavonult.

Csak itt1977-ben Lamberto mester fia rávette apját, hogy vállalja a "Sokk" című horrorfilm készítését. Mario vonakodva kezdett dolgozni, nem hitt a sikerben. A jó minőségű forgatás, a remekül felépített epizódok azonban a nagyközönség elismerését biztosították a filmnek. A festmény neve „Valami az ajtó mögött” lett.

A kreativitás újjáélesztése

A sikertől ihletett Bava a következő évben elfogadta azt az ajánlatot, hogy megfilmesítse Prosper Mérimée "Illa Vénusza" című híres regényét. Annak ellenére, hogy Mario rossz egészségi állapota miatt kénytelen volt felkérni fiát, hogy segítsen a forgatásban, a film látványosra sikeredett, és joggal vált a nagyszerű rendező utolsó „aláíró” munkájának.

Sajnos számos ok miatt, beleértve a technikai okokat is, a "Vénusz beteg" című filmet csak 1980-ban mutatták be, Mario halála után. A film a rendező grandiózus filmes képességeinek legújabb példája volt.

Illis Vénusza egy hatalmas bronz női szobor, amely hosszú időktől a föld alatt megfeketedett. Amikor kiásták, a Vénusz szörnyű tragédiát okozott. Egy napon egy házasulni készülő fiatalember tréfásan a szobor ujjára húzta jegygyűrűjét. Éjszaka borzalmas megtorlás várt rá könnyelműsége miatt. "Illiai Vénusz" menyasszonynak tartotta magát, bement a hálószobába, és figyelmen kívül hagyva az igazi menyasszony kiáltozását, birtokba vette a vőlegényt, összezúzta és minden csontját eltörte. Az új házas szörnyű kínok között h alt meg a nászágy romjai között.

Filmográfia

Karrierje során Bava több mint ötven filmet forgatott rendezőként és körülbelül ugyanennyit operatőrként. Az alábbiakban Mario rendezői munkájának rövidített listája található. Ezen filmek mindegyike a "horror" műfajban készült.

• "Halászlé" (1946).
• "Szent Éjszaka" (1947).
• "Legendary Symphony" (1947).
• „Flavius Amfiteátrum” (1947).
• "Szimfonikus variációk" (1949).
• "Zsaruk és tolvajok" (1951).
• „Odüsszeusz utazásai” (1954).
• "Gyönyörű, de veszélyes" (1956).
• „Vámpírok” (1957).
• "The Labors of Hercules" (1958).
• "K altiki, a halhatatlan szörny" (1959).
• "Sátán maszkja" (1960).
• "A lány, aki sokat tudott" (1963).
• "A félelem három arca" (1963).
• "Scourge and Body" (1963).
• "Hat nő egy gyilkosért" (1964).
• „Vampire Planet” (1965).
• "Félelem hadművelet" (1966).
• „Ördög” (1968).
• „Blood Bay” (1971).

Mario Bava, akinek filmográfiája meglehetősen kiterjedt, tekintettel munkája sajátosságaira (a horror és a giallo összetett műfajok), sokat tett rendezőként és operatőrként. Örökre az amerikai filmművészet becsületében marad.

Remek rendező, a horrorfilmek tökéletes mestere, április 25-én elhunyt1980. Mario Bava hagyott egy örököst, Lamberto Bavát, aki megpróbálta folytatni apja munkáját, és ugyanazokat a jó minőségű horrorfilmeket készíteni, de eddig csak paródiákat készít.