Malevics munkái évszám szerint: leírás, fotó

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

Malevics művei a modern absztrakt művészet egyik legszembetűnőbb megnyilvánulása. A szuprematizmus megalapítója, az orosz és szovjet művész a „Fekete négyzet” festménnyel lépett be a világművészet történetébe, de munkája korántsem korlátozódott erre a munkára. Minden kulturált embernek ismernie kell a művész leghíresebb alkotásait.

A kortárs művészet teoretikusa és gyakorlója

Malevics művei egyértelműen tükrözik a társadalom XX. század eleji állapotát. Maga a művész Kijevben született 1879-ben.

Önéletrajzában szereplő történetei szerint a művész nyilvános kiállításai 1898-ban kezdődtek Kurszkban, bár erre nem találtak okirati bizonyítékot.

1905-ben megpróbált bejutni a moszkvai festészeti, szobrászati és építészeti iskolába. Őt azonban nem fogadták el. Abban az időben Malevics családja volt Kurszkban - felesége Kazimir Zgleits és gyermekei. Személyes életük megosztott, ezért Malevics anélkül, hogy beiratkozott volna, nem akart visszatérni Kurszkba. A művész Lefortovóban telepedett le egy művészközösségben. Körülbelül 300 festőmester élt Kurdyumov művész hatalmas házában. Malevics hat hónapig élt a kommunában, de a rendkívül alacsony bérleti díj ellenérehat hónappal később a pénz elfogyott, még mindig vissza kellett térnie Kurszkba.

Malevics végül csak 1907-ben költözött Moszkvába. Részt vett Fyodor Rerberg művész óráin. 1910-ben kezdett részt venni a korai avantgárd "Jack of Diamonds" alkotói egyesület kiállításain. Olyan képek kezdtek megjelenni, amelyek világszerte hírnevet és elismerést hoztak számára.

Suprematista kompozíció

1916-ban Malevics munkássága már eléggé ismert a fővárosban. Ekkor jelent meg a „Suprematista Kompozíció”. Olajjal festett vászonra. 2008-ban a Sotheby's-nél 60 millió dollárért adták el.

A művész örökösei árverésre bocsátották. 1927-ben egy berlini kiállításon állított ki.

A galéria megnyitóján maga Malevics képviselte, de hamarosan vissza kellett térnie, mivel a szovjet hatóságok nem hosszabbították meg külföldi vízumát. Minden munkát ott kellett hagynia. Körülbelül 70-en voltak, Hugo Hering német építészt nevezték ki a felelősnek. Malevics arra számított, hogy a közeljövőben visszatér festményekért, de soha nem engedték ki külföldre.

Halála előtt Hering átvitte Malevics összes, sok éven át őrzött művét az Amszterdami Városi Múzeumba (más néven Szteleleik Múzeum). Hering megállapodást kötött, amelynek értelmében a múzeumnak 12 éven keresztül minden évben bizonyos összeget kellett fizetnie neki. Végül közvetlenül az építész halála után rokonai, akik terveztekörökség, egyszerre kapta meg a teljes összeget. Így a „szuprematista kompozíció” az Amszterdami Városi Múzeum alapjaiba került.

Malevics örökösei a XX. század 70-es évei óta próbálják visszaadni ezeket a festményeket. De nem jártak sikerrel.

Csak 2002-ben az Amszterdami Múzeum 14 alkotását mutatták be a "Kazimir Malevich. Suprematism" kiállításon. Az amerikai Guggenheim Múzeumban került megrendezésre. Malevics örökösei, akik egy része amerikai állampolgár, pert indítottak a holland múzeum ellen. A galéria vezetősége előzetes megállapodást kötött. Eredményei szerint a művész 36 festményéből 5 került vissza leszármazottaihoz. Cserébe az örökösök lemondtak további követeléseikről.

Ez a festmény még mindig a valaha eladott legdrágább orosz művész festménye aukción.

Fekete négyzet

Malevics „Fekete négyzet” című műve az egyik legtöbbet vitatott műve. A művész szuprematizmusnak szentelt alkotási ciklusának része. Ebben a kompozíció és a fény alapvető lehetőségeit tárta fel. A téren kívül ez a triptichon tartalmazza a „Fekete kereszt” és „Fekete kör” festményeket.

Malevics festette a képet 1915-ben. Az alkotás a futuristák zárókiállítására készült. Malevics munkáit az 1915-ös „0, 10” kiállításon, ahogy mondani szokás, a „vörös sarokban” tették közzé. Azon a helyen, ahol az ikon hagyományosan orosz kunyhókban lógott, a Fekete tér volt. A legtitokzatosabb és a legszörnyűbbfestészet az orosz festészet történetében.

Három kulcsfontosságú szuprematista formát - egy négyzetet, egy keresztet és egy kört - a művészetelméletben szabványnak tekintették, amelyek az egész szuprematista rendszer további bonyolítását ösztönzik. Tőlük születnek már a jövőben új szuprematista formák.

A művész munkásságának számos kutatója többször is megpróbálta megtalálni a festmény eredeti változatát, amely a felső festékréteg alatt lenne. Tehát 2015-ben röntgent készítettek. Ennek eredményeként további két színes képet lehetett elkülöníteni, amelyek ugyanazon a vásznon helyezkedtek el. Kezdetben egy kubo-futurisztikus kompozíciót rajzoltak, föléje pedig egy proto-szuprematista kompozíciót. Csak ezután töltött be mindent a fekete négyzet.

A tudósoknak sikerült megfejteni a művész által a vásznon hagyott feliratot is. Ezek a „Négerek csatája egy sötét barlangban” szavak, amelyek Alphonse Allais híres monokróm alkotására utalnak a műértők számára, amelyet 1882-ben készített.

Nem véletlen, hogy a Malevics munkásságát bemutató kiállítás neve. A vernisszázsról készült fotók ma is megtalálhatók az akkori régi archívumokban és folyóiratokban. A 10-es szám jelenléte jelezte a szervezők által várt résztvevők számát. De zero azt mondta, hogy a "Fekete négyzet" lesz kiállítva, ami a szerző szándéka szerint mindent nullára redukál.

Három négyzet

Malevics alkotásaiban a „fekete négyzet” mellett még számos ilyen geometriai alakzat volt. És maga a "Fekete négyzet" volt eleinteegyszerű háromszög. Nem volt szigorú derékszöge. Ezért, kizárólag a geometria szempontjából, ez egy négyszög volt, és nem egy négyzet. A művészettörténészek megjegyzik, hogy a lényeg nem a szerző hanyagsága, hanem egy elvi álláspont. Malevics arra törekedett, hogy ideális formát hozzon létre, amely meglehetősen dinamikus és mozgékony.

Van még két Malevich műve is – négyzetek. Ezek a "Vörös tér" és a "Fehér tér". A „Vörös tér” festményt az avantgárd művészek „0, 10” kiállításán mutatták be. A Fehér négyzet 1918-ban jelent meg. Malevics munkái, amelyekről ma minden művészeti tankönyvben megtalálhatóak fotók, a szuprematizmus „fehér” korszakát élték át.

Misztikus szuprematizmus

1920 és 1922 között Malevics a "Misztikus szuprematizmus" című festményen dolgozott. „Fekete kereszt egy vörös oválison” néven is ismert. A vászon olajjal, vászonra festve. A Sotheby's-ben is eladták közel 37 000 dollárért.

Nagyjából ez a vászon megismétli a már elmondott "szuprematista építkezés" sorsát. Az Amszterdami Múzeum gyűjteményébe is került, és csak Malevics örököseinek bírósághoz fordulása után sikerült a festmények legalább egy részét visszaszerezni.

Szuprematizmus. 18 design

Malevics művei, amelyekről nevükkel ellátott fényképek bármelyikben megtalálhatókművészettörténeti tankönyv, lenyűgözi és magára vonja a figyelmet.

Egy másik érdekes vászon az 1915-ben festett "Suprematism. 18 design" festmény. 2015-ben a Sotheby's-nél közel 34 millió dollárért adták el. Az Amszterdami Városi Múzeummal folytatott per után a művész örököseinek kezébe is került.

Egy másik festmény, amelytől a hollandok elváltak, a "Szuprematizmus: Egy futballista festői realizmusa. Színes tömegek a negyedik dimenzióban" volt. 2011-ben talált gazdára. A Chicagói Művészeti Intézet vásárolta meg olyan összegért, amelyet nem kívánt a nyilvánosság elé tárni. De az 1913-as alkotás - az "Asztal és szoba" - látható volt Malevich nagy kiállításán a madridi Tate Galériában. Ráadásul a képet névtelenül is kiállították. Nem világos, hogy a szervezők mire gondoltak. Valójában azokban az esetekben, amikor a vászon valódi tulajdonosa inkognitóban kíván maradni, bejelentik, hogy a festmény magángyűjteményben van. Itt alapvetően más megfogalmazást használunk.

Suprematista kompozíció

Malevics munkái, amelyek leírását ebben a cikkben találja meg, meglehetősen teljes és világos képet adnak munkájáról. Például a "Suprematista kompozíció" festmény 1919-1920 között készült. 2000-ben egy Phillips-i aukción 17 millió dollárért adták el.

Ez a kép az előzőektől eltérően, miután Malevics elhagyta Berlint a Szovjetunióba, megmaradtNémetország. Alfred Barr, a New York-i Modern Művészetek Múzeumának igazgatója 1935-ben hozta el az Egyesült Államokba. 20 éven át állított ki az Egyesült Államokban a Kubizmus és Absztrakt Művészet kiállítás keretében. A helyzet az, hogy a képet sürgősen ki kellett venni - Németországban addigra a nácik hatalomra kerültek Malevics munkája. Náci felettesei a „degenerált művészet” mintáira hivatkoztak. A Hannoveri Múzeum igazgatója először a pincéjében rejtette el a festményt, majd titokban átadta Barrnak, aki a felbecsülhetetlen értékű munkát az USA-ba vitte.

1999-ben a New York-i Múzeum visszaadta ezt a festményt és több grafikai munkáját Malevics örököseinek.

A művész önarcképe

1910-ben Malevics megfestette önarcképét. Ez egyike három önarcképének, amelyeket ebben az időszakban festett. Köztudott, hogy a másik kettőt nemzeti múzeumok őrzik. Malevics alkotásait a Tretyakov Galériában tekintheti meg.

A harmadik önarckép aukción kelt el. Kezdetben George Costakis magángyűjteményében volt. 2004-ben a Christie's londoni aukcióján egy önarckép mindössze 162 000 fontért talált gazdára. Összességében azért, mert a következő 35 évben az értéke körülbelül 35-szörösére nőtt. A festményt már 2015-ben közel 9 millió dollárért eladták a Sotheby's-ben. Valóban megtérülő befektetés.

Egy paraszt feje

Ha elemziMalevics munkássága az évek során lehetővé tette egy bizonyos irányzat kialakítását, amellyel nyomon követhető munkája fejlődése.

Jó példa erre az 1911-ben festett "Egy paraszt feje" festmény. 2014-ben a londoni Sotheby's aukción 3,5 millió dollárért került kalapács alá.

Malevics e festményét először 1912-ben láthatta a közönség a Szamár farka című kiállításon, amelyet Natalia Goncharova és Mihail Larionov szervezett. Ezt követően részt vett az 1927-es berlini kiállításon. Aztán Malevics maga mutatta be Hugo Heringnek. Már tőle öröklött feleségére és lányára. Hering örökösei csak 1975-ben, a halála után adták el a festményt.

Az Orosz Múzeumban

Malevics munkáit az Orosz Múzeumban nagyon széles körben mutatják be. Itt van talán műveinek leggazdagabb gyűjteménye. Ennek a reformátornak és tanítónak a munkásságát áhítattal kezelik, vásznait a legtisztességesebb helyek kapják.

Összesen az Orosz Múzeum állománya ma körülbelül 100 festményt és legalább 40 grafikai alkotást tartalmaz. Sokan közülük új dátumokkal. Pontosabb. Az Orosz Múzeumban bemutatott gyűjtemény különlegessége abban rejlik, hogy nemcsak rengeteg alkotás található, hanem munkáinak minél szélesebb körét lefedik. Mind a korai alkotások, gyakorlatilag az első festészeti kísérletek, mind a késői realista portrék bemutatásra kerülnek, amelyeken egyáltalán nem lehet felismerni a Fekete négyzetet festő művész ecsetjét.

Egy művész halála

Kazimir Malevics 1935-ben h alt meg Leningrádban. Végrendelete szerint a holttestet egy szuprematista koporsóba helyezték, ami egy kereszt, kinyújtott karokkal, és elhamvasztották.