Mi az a Meyerhold biomechanika?

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

A nagy színházi rendezők közül Vsevolod Emilievich Meyerhold neve kissé eltér egymástól. Ennek oka talán egy bizonyos félreértés és egy túlságosan fényes egyéniség. Vagy a szovjet hatóságok megpróbálták retusálni a hibákat, és megpróbálták nem említeni egy tehetséges személy nevét, akit 1940-ben lőttek le. De grandiózusan hozzájárult a színház fejlődéséhez. A nagy alkotó által megalkotott színészképzési rendszer „Meyerhold biomechanikája” néven örökre bekerült a színházba.

Változó hagyományok

A Vsevolod Meyerhold által kifejlesztett biomechanika nem csupán a színészképzés egyik legfontosabb rendszere, amely a 20. század elején jelent meg, és számos utóda és diák munkájában találta meg fejlődését. V. Meyerhold biomechanikája természeténél fogva összetett és izgalmas alkotói folyamat, amelyet tágabb aspektusban kell értelmezni. A színész felkészítés szemantikai komponensének kettős terében több hiposztázis található. Egyiküket a pontos érdekliaz emberi test mechanikai működése - racionális és kiszámítható. Úgy tűnik, hogy egy másik összetevő megpróbálja feszegetni a természetes határokat, emelni a lécet a fejlődéshez, elérni az ideálist.

A Meyerhold-féle biomechanikaként ismert módszer forradalmi jellege abban rejlik, hogy megalkotója a drámaírói és rendezői munkásságot csak előkészítő szakasznak tekintette. Az előadás teljes érzelmi terhelését a legaktívabb feleknek – a színésznek és a közönségnek – közösen kellett viselniük.

Meyerhold (1874-1940): rövid életrajz

Lehetetlen megérteni egy módszer eredetét anélkül, hogy ismernénk alkotója életét. Eloroszosodott katolikus családban született. A moszkvai Színház- és Zeneiskolában tanult (V. I. Nemirovich-Danchenko osztálya). A Moszkvai Művészeti Színházban dolgozott, majd Herszonban színházi társulatot szervezett.

1905-től Moszkvában dolgozott. Rendezőnek K. S. Sztanyiszlavszkij (Színház-stúdió a Povarszkaján), később V. F. Komissarzhevskaya (Drámaszínház) hívta meg. Ebben az időszakban Meyerhold számos előadást rendezett feltételesen szimbolikus módon – a karaktereket nem fejlesztették ki, a cselekményt pedig feltételesen közvetítették.

Az 1920-as évek elején kialakult egy új szerzői koncepció, amelyet Meyerhold erőteljesen hirdetett – a biomechanikát. A próbák során alkalmazott gyakorlatok lehetővé tették egy művészcsoport jól összehangolt, áttekinthető munkáját. A módszer alapja nem az egyének interakciója, hanem az egész társadalom állapota volt. A kollektivizmus eszményének megtestesülését kereste. A konstruktivizmus és a biomechanika kimondott törvényei tagadták a belső világból a vizuális megjelenítés felé való mozgást. Meyerhold úgy vélte, a külső tényezők döntő szerepet játszanak, és rajtuk keresztül kell eljuttatni a nézőhöz a szereplők élményeit, belső világát. Egy képzett univerzális színész, aki birtokolja a ritmust és tökéletesen irányítja a testét – erre volt szüksége a rendezőnek elképzelései megvalósításához. Az igazgató az utolsó napokig dolgozott ötlete megvalósításán.

1939 júniusában V. E. Meyerholdot az NKVD hamis vádak miatt letartóztatta. Kínzás alatt bevallotta szovjetellenes tevékenységét, de később visszavonhatta vallomását. Az ítélet 1940. február 1-jén született. Másnap végrehajtották. 1955-ben Vszevolod Emilijevicset rehabilitálták (posztumusz).

A bábok nyomában

Meyerhold munkásságára nagy hatást gyakoroltak Heinrich von Kleist (1777-1811) német drámaíró és író művei, különösen a bábszínházról írt esszéje. A szerző úgy vélte, hogy az emberi képességek nem léteznek önállóan, hanem magasabb erők irányítják őket. Értelmében minden ember csak bábszerű lény volt, akik Istennek voltak alárendelve. Ennek a kapcsolatnak a megszakítása az ember felszabadulásához és a teljes primitív harmónia állapotába való visszatéréshez vezethet. Bár a szerző elismerte, hogy egy ilyen esemény elképzelhetetlen káoszt szülhet. Meyerhold biomechanikája nagymértékben támaszkodik Kleist ítéleteire.

A rendezőnek sikerült rendszert alkotniatréning, melyben a színész a tökéletességet érhette el, fegyelmezte testét. Egyszerre lenni alkotónak és a megtestesülés anyagának, irányítani és irányítani a plaszticitását – ezt a feladatot tűzi ki magának Meyerhold színházi biomechanikája.

Nem csak színház

A színészek felkészítésének egyedülálló módszere évek óta feledésbe merült, és nem vizsgálták a szakemberek. Ez tekinthető politikai okainak a zseniális rendezőt élete végén kísérő üldözésnek: a sztálini tisztogatásoknak, amelyek következtében a Meyerhold Színházat felszámolták, letartóztatták és 1940 februárjában kivégezték. Elvileg a Meyerhold-féle biomechanika nem érhetett volna el napjainkig. A színház hivatalos történetéből kikerült módszer átmenetileg eltűnt a szakmai diskurzusból.

Az archívumok titkosításának feloldása ellenére a 90-es években az eredeti technika minden finomsága elveszett. Néhány részletet csak a hallgatók és követők munkái őriztek meg, akik az igazgató életében Meyerhold biomechanikájának mesterkurzusán vettek részt. Ő maga nem hagyott feljegyzéseiben magyarázatot rendszerének alapelveiről és alapjairól, a korunkban alkalmazott módszerek pedig kizárólag a szemtanúk visszaemlékezésein alapulnak.

Társadalmi szempontok

A biomechanika óriási hatással van a színész művészi fejlődésére és képességeinek növekedésére. De lehetőségei nem korlátozódnak erre. Lehetséges, hogy a rendszernek nemcsak művésziérték. Bár maga Meyerhold soha nem tévesztette szem elől a színházi okokat, úgy vélte, hogy a biomechanikában rejlő lehetőségek sokkal kiterjedtebbek. Ennek a nézőpontnak a megértéséhez meg kell vizsgálnunk, mi is a Meyerhold-biomechanika történelmi kontextusban.

A rendszer a rendező hagyományos színházi műfajokkal: komédia dell'arte vagy japán kabuki színházzal végzett kísérletei eredményeként jött létre. Ugyanakkor a módszertant akkor alkották meg, amikor Meyerhold teljes mértékben támogatta a kommunista eszméket. Nemcsak a művész világfelfogását kívánta közvetíteni a színházművészet segítségével. Az osztályharc, a társadalmi problémák, egy új embertípus megteremtése – ezekkel a kérdésekkel foglalkozott Meyerhold. A biomechanika röviden és koncentráltan tükrözte korának forradalmi eszméit - a közös gazdálkodást, a kollektív munkát és másokat. De ugyanakkor nem szűnt meg művészi értelemben zseninek lenni, kiváló fizikai felkészültséggel és színházi módszerekkel.

Biomechanika és szociomechanika

A vizsgált folyamat lényegének teljes megértéséhez vissza kell térnünk ahhoz az időhöz, amikor Meyerhold biomechanikája kialakult. Egyik ellenfele volt a forradalom és az új színház okos ideológusa, A. V. Lunacsarszkij, színházi kritikus, kritikus és Szovjet-Oroszország oktatásának első népbiztosa. Gyakran kritizálta a rendező kísérleteit, de kétségtelenül tehetséges és eredeti alkotó embernek tartotta. Lunacharsky volt az, aki bevezette a "szociomechanika" fogalmát a mindennapi életbe -egy olyan rendszer, amely az emberi természet természetes társadalmi környezetében való tanulmányozására szolgál, és ezáltal valódi színpadképeket hoz létre egy kortársról.

A két iskola nyilvánvaló ellenállása ellenére Vsevolod Emilievich nagyrészt egyetértett kollégájával. A művészet kötelességéről és céljáról alkotott nézeteik egybeestek. Mindketten egyetértettek abban, hogy az embert az osztálytudat és a társadalomban elfogl alt helyzet jellemzi legjobban, nem pedig a pszichológia egyéni tulajdonságai. A Meyerhold által kifejlesztett biomechanika a forradalom tükre lett a színpadon. A rendszer létrehozója így képzelte el a célját.

Tudományosan

Milyen alapon jelent meg Meyerhold biomechanikája? A színházi rendszer részben olyan tudásra épült, amely távol állt a művészet területétől. Frederick Taylor (1856-1915) amerikai mérnök kutatásai alapján alapították. A hatékony munkaszervezés elméletét a színpadon alkalmazták. A szereplők mozgásának pontosságát, ergonómiáját kimerítő gyakorlatokkal, játékciklusokra: szándékokra, cselekvésekre, reakciókra való felosztással érték el. Ez közvetlen analógia Taylor „munkaciklusaival”.

Meyerhold biomechanikája korának fejlett tudásának egész sorát használta fel. A színész-felkészítő gyakorlatok rendszere Ivan Pavlov (1849-1936) pszichológiai kutatásain alapult, és V. M. Bekhterev (1857-1927) reflexológia területén végzett munkásságát használta fel. A darab, mint díszlet hősének pszichológiai állapotareflexek nyomon követhetők A. N. Osztrovszkij "Az erdő" című darabjának produkciójában: a hős érzéseit ugrások váltják fel. Egy szerető minden újabb felemelkedése magasabb, mint az előző. Ezt az előadást 1924-ben mutatták be a Meyerhold Színházban.

Biomechanikai Stúdió

Meyerhold igazgató próbálkozásai arra, hogy a saját rendszere szerint megfelelő termet találjanak az órák számára, még az akkori rajzfilmekben is megmutatkoztak. Az egyiken a négykarú Meyerhold megragadja az összes épületet, amit elérhet. Ezek voltak az Alexandrinsky Színház és a Suvorinsky, valamint a filmstúdió, amelyben műhelyét akarta létrehozni. Ennek eredményeként a helyiségeket megtalálták, és a Borodino Stúdió néven írták be a színház történetébe.

A tananyagban szerepelt ökölvívás, vívás, torna, klasszikus és modern tánc, ének, dikció, zsonglőrködés. Ezen kívül színháztörténetet, közgazdaságtant és biológiát oktattak. Tekintettel a tanult tárgyak sokféleségére, nyugodtan kijelenthetjük, hogy Meyerhold biomechanikája egy teljes rendszer a színészképzéshez.

Új típusú színész

A színészekkel szembeni követelmények kemények voltak. A színpadon egyesíteni kellett volna a drámát és a kínai operát, a koreográfiát és a kötéljárást, a gimnasztikát és a bohóckodást. Ezeket a feladatokat Meyerhold tűzte ki. A biomechanika röviden és rövid időn belül lehetővé tette a kívánt hatás elérését. Hála neki, a színészek mindegyike folyamatosan fejleszthette és fejlesztheti kifejezőeszközeinek poggyászát. Vsevolod Emilievich úgy vélte, hogy a színház nem toleráljamozdulatlanság, mindig siet, és csak a modernitást ismeri fel. A színházi színésznek pedig nem szabad meggondolatlanul lépést tartania a korral, hanem keresnie és kísérleteznie kell.

Kísérlet

A létrehozott stúdiónak nem egy új színház alapja lett volna, és nem váll alta volna el a színésziskola feladatait. Célja más volt - egyfajta színházi laboratóriummá válni. Vsevolod Meyerhold biomechanikája megkövetelte a színészi plaszticitás és a színpadi mozgás tanulmányozását, az improvizációt és a rendezői szándék szigorú betartását.

A kreatív kísérletek az új rendszerben nem korlátozódtak a színészekkel végzett munkára. A rendező a cirkusz, a vásári színház, a comedy dell'arte esztétikájából merítve alakította át a belső teret. Felhagyott a kulisszák mögött és a színpadra és nézőtérre való felosztással. A színészek számára háromdimenziós fémszerkezeteket készített, amelyeket „játékgépeknek” nevezett. Illusztrációként - F. Krommelink (1886-1970) drámája alapján készült "The Magnanimous Cuckold" című darab produkciója. A kék overálba öltözött színészek díszlet nélkül, tornaszerekkel körülvéve játszottak a színpadon. Más előadások többszintű platformokat, állványokat, lépcsőket és a nézőtérhez kapcsolódó állványzatot használtak.

Gyakorlati megvalósítás

Az egyik javasolt gyakorlattal a rendező lenyűgözte tanítványait. A "Ugrás a mellkasra" egy jól ismert gyakorlat, amely szemlélteti a V. E. biomechanikája adta lehetőségeket. Meyerhold. A legegyszerűbb kiviteli alakja már magában a névben is tükröződik. Az egyik színész statikus pózban áll a színpadon, egyik lábával a másik előtt. A második diák fut és nekiugrik. Ugyanakkor térdre hajlított lábait előre teszi, és megfogja partnere nyakát. Az első színésznek sikerül elkapnia az egyik vagy mindkét kezét az ugró térde alatt.

Az etűd elemzése megmutatja, hogyan kell a két szereplőt a térben összehangolni. Mozgásukat automatizálják. Az ugrás ereje, a dinamika és a repülési pálya teljes mértékben alárendelődik a rendező által kitűzött cél kollektív teljesítésének logikájának. Ugyanakkor a szereplők mindegyike elvégzi a saját, közös, közös eredmény elérését célzó feladatát. Ez volt a fő tanítási terhelés, amelyet Vsevolod Meyerhold biomechanikája viselt.

Ma

Az elmúlt évek ellenére a Meyerhold-féle színészképzési rendszer nem veszített vonzerejéből. Színházi körökben máig vita tárgya és tanulmányozása. Elmondható, hogy megjelenésével V. E. Meyerhold biomechanikája jelentősen megelőzte korát. Sok diák, aki Vsevolod Emilievich rendszerét átvette a stúdiójában, híres színészek és rendezők lettek. Erőfeszítéseik révén az illusztris mester ötleteit továbbadták a színészek következő generációinak, és nem szakadtak meg időben az 1940 telén a Lubjanka pincéiben üregesen felhangzó végzetes lövéssel együtt.