Dmitrij Csernyakov tehetséges operarendező

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

Dmitrij Csernyakov opera- és drámaelőadások rendezője (lásd az alábbi képet). 1970-ben született Moszkvában. Nem egyből jöttem a jelenlegi szakmámhoz. A fiatalember egy ideig az Építészeti Intézetben tanult, és csak azután lépett be a GITIS-be.

Első gyártás

Dmitrij Csernyakov harmadik évében mutatta be bemutatkozó darabját. Akkor alig több mint húsz éves volt. Túl félénk volt ahhoz, hogy Moszkvában színpadra állítson egy produkciót. Dmitrij jól tudta, hogy ebben az esetben nincs joga hibázni. Ezért a fiatalember első rendezési tapasztalatát Tverben szerezte. 1991-ben történt. Egy interjúban Dmitrij azt mondta, hogy akkoriban nagyon elragadta a munka, és észre sem vette, hogyan omlott össze a Szovjetunió.

Opera

Csernyakov munkásságának eleinte semmi köze nem volt ehhez a műfajhoz. Dmitrijnek úgy tűnt, hogy a drámaszínház több lehetőséget ad a rendezőnek. Hiszen ott a színészek nem kapcsolódnak az énekhanghoz. A GITIS elvégzése után a fiatalember a Vilniusban található Orosz Drámai Színházban kapott munkát.

De minden megváltozott 1998-ban, amikor Dmitrij bemutatkozottoperaelőadás Novoszibirszkben. Ez volt a világpremier V. Kobekin "Young David" című műve alapján. A produkció nagyon fontos kulturális eseménnyé vált.

Tanárok

A cikk hősének munkája az úgynevezett „rendezői színház” szemléletes példája. Dmitrij szkeptikus az elődeinek az opera terén elért eredményeivel kapcsolatban. Az operarendezés terén nyíltan „harmadik világbeli országnak” nevezi Oroszországot, amely „nem ismerte fel, figyelmen kívül hagyta” mindazt, amit Nyugaton régóta tapaszt altak.

Csernyakov a skandináv filmművészet olyan irányzatának képviselőit, mint a „dogmák”, „tanárainak” tekinti. Az 1990-es években uralkodott, és az összetett vágás, díszletek, kombinált filmezés és egyéb önmegtartóztatások elutasítására összpontosított.

Saját megközelítés

Dmitrij Csernyakov a minimalizmust választotta magának. A rendező, akinek személyes életét az alábbiakban ismertetjük, elsősorban a színpadot játéktérként kívánja értelmezni. Szerinte, ha az általa elindított sort a logikus végére hozzák, akkor csak egy szőnyeg és két szék marad a színpadon. Ez lesz Khovanshchina és Eugene Onegin fináléja.

Figyelemre méltó, hogy amikor a rendező új művével megkezdte operai útját, már nem működött együtt kortárs zeneszerzőkkel. Csernyakov részt vett a múlt klasszikus remekműveinek színpadra állításában. De a fiatalember teljesen váratlan módon mutatta be őket.

Eredeti produkciók

Majdnem az összes saját előadásomraDmitrij Csernyakov maga fejleszti a szcenográfiát és a jelmezeket. Az opera klasszikus remekműveinek interpretációi pedig mindig őszinte ámulatba ejtik a közvéleményt. Sőt, a rendező cselekvési szabadsága nemcsak az előadásban, hanem még a történelemben is megmutatkozik. Például az Élet a cárnak című opera, amelynek premierje a Mariinszkij Színházban volt, sok nézőben kognitív disszonanciát váltott ki. A kíséret és a jelmezek a huszadik századhoz kötötték akcióját. És ez teljesen ellentmondott az ellenséges tábor lengyel zenei jellemzésének.

Dmitrij Csernyakov nagyon gyakran a klasszikus remekművek cselekményét viszi át a jelenbe. Ez az egyik kedvenc trükkje. Így tett a "Tristan és Izolda" és az "Aida" című filmekkel is, amelyekben még csak nyoma sem volt az ókori Egyiptomnak.

Külön érdemes megemlíteni a „Katerina Izmailova” című művét, amelyet Csernyakov rendezett Duisburgban, Németországban. Dmitrij a kereskedő házát modern irodára cserélte, a főszereplő hálószobáját pedig ázsiai stílusban alakította ki. Az előadás vége is váratlan volt. Sonetka lemészárlása után a főszereplő nem lesz öngyilkos. A lányt agyonverik az őrök.

Egyéb tengerentúli előadások

Katerina Izmailova nem az egyetlen opera, amelyet Dmitrij Csernyakov Oroszországon kívül állít színpadra. A rendező még több előadás szerzője lett. Berlinben Borisz Godunovot, Madridban Macbethet, Zürichben Enufát, Milánóban A szerencsejátékost állította színpadra. Dmitrij mindig hű marad önmagához, figyelembe véve a mindenki számára ismerős műveket egy nagyon váratlan helyzetbenszög. Tehát a Macbethben a rendező a boszorkányokat utcai tömegre cserélte, ami gyilkosságra sarkallja a főszereplőt. Borisz Godunovban pedig a függöny felhúzása után a közönség a moszkvai központi távíró romos épületét látja a Tverszkaja utcában…

Kritika

A rendező újítása gyakran sokkolja a közönséget, meglehetősen furcsa helyzeteket teremtve. Például F. Poulenc Dialogues des Carmelites című művének a Bajor Operában való megjelenése után a zeneszerző örökösei követelték, hogy az előadást vegyék le a repertoárról. 2006-ban pedig Galina Visnyevszkaja annyira felháborodott az Eugene Onegin produkcióján a Bolsoj Színházban, hogy nem volt hajlandó ott ünnepelni 80. születésnapját. A színpadon történtek miatt az operaénekest elfogta a kétségbeesés.

Magánélet

Dmitrij Csernyakov inkább nem beszél róla. Ezért nincs információ a rendező személyes életéről. Az egyetlen dolog, hogy Runetről olyan pletykák keringenek, hogy meleg.