A. S. Puskin "Mozart és Salieri" műve: műfaj, összefoglaló

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

A "Mozart és Salieri" című művet, amelynek műfaja egy kis tragédia, a híres orosz költő, író és drámaíró, A. S. Puskin írta. A szerző 1826-ban fogant meg egy új darab megírásának ötlete, de munkája legtermékenyebb időszakában - az úgynevezett Boldin őszben - hozta létre. A darabot 1831-ben adták ki, és azonnal létrejött az egyik legmaradandóbb mítosz, miszerint a zeneszerző Salieri megölte barátját, Mozartot. A dráma szövege lett az alapja N. A. Rimszkij-Korszakov azonos című operájának librettójának, valamint filmforgatókönyveknek.

Ötlet

A „Mozart és Salieri” színmű, amelynek műfaja a szerző más műveihez képest némileg sajátos, megjelenése előtt öt évvel készült el, mivel a költő barátai és néhány szerzője írásos vallomásai vannak. kortársak. De a költő félt a hivatalos kritikától, ezért nem sietett közzétenni. Sőt új műveit névtelenül próbálta kiadni, vagy szerzőségét eltitkolni utalva arra, hogy külföldi műveket fordított. A mű korábbi nagy történelmi drámája, a "Borisz Godunov" erős hatása alatt íródott.

Jaja munkája során Puskin számos színdarabot szeretett volna írni, amelyeket más országok történelmi epizódjainak szenteltek. S ha az első esetben W. Shakespeare munkássága ihlette meg, akkor ezúttal a cselekmény és a stílus harmóniája szempontjából általa preferált francia szerző, J. Racine dramaturgiáját vette mintának.

A történet jellemzői

Puskin egyik leghíresebb műve a „Mozart és Salieri” című darab volt. A dráma műfaja nagyon sajátos, hiszen az úgynevezett kis tragédiák körébe tartozik, amelyek mint olyanok nem léteznek az irodalomban, hanem maga a szerző fejlesztette ki kizárólag új művek számára, amelyekből csak négy. A mű egyik fő jellegzetes műfaji jellemzője a cselekmény szándékos leegyszerűsítése. Ebben a darabban csak két szereplő van (nem számítva az egy epizódban szereplő vak hegedűst).

A darab teljes kompozíciója monológokból és dialógusokból áll, amelyekben ennek ellenére a karaktereik teljesen feltárulnak. A „Mozart és Salieri” kompozíciót a karakterek gondosan megírt pszichológiája különbözteti meg. A darab műfaja határozta meg intimitását: zárt térben játszódik a cselekmény, ami mintegy elindul, és még jobban kiemeli a történet drámaiságát. A mű fináléja meglehetősen kiszámítható: cselekmény szempontjából gyakorlatilag nincs intrika. A fő cselekmény a szereplők belső világának bemutatása, viselkedésük és indítékuk magyarázatára tett kísérlet.

Nyelv

A "Mozart és Salieri" dráma nagyon egyszerű, de ugyanakkor gazdag szókincsben. Puskin visszautasítottaazokból a bonyolult irodalmi fordulatokból, amelyekhez előző tragédiája írásakor folyamodott, amikor Shakespeare-t utánozta. Most Racine könnyed, elegáns nyelve érdekelte. Gondoskodott arról, hogy az olvasó (vagy a színházi produkció nézője) ne térjen el a konfliktus lényegétől és a szereplők ellentététől.

Ezért szándékosan leszűkítette az elbeszélés hatókörét, és a maximális tömörségre törekedett a párbeszédekben és a monológokban. Valójában mindkét hős azonnal érthetővé válik, hiszen már az első megjelenésüktől fogva világosan, világosan és pontosan megfogalmazzák indítékaikat és életcéljaikat. Talán az apró tragédiákban mutatkozott meg különösen egyértelműen a szerző tehetsége a szókincs egyszerűségére. Ez az, ami vonzza az olvasót a „Mozart és Salieri” drámához. Puskin a konfliktus értelmét a lehető legelérhetőbbé akarta tenni, ezért került minden olyan dolgot, ami elvonhatta az olvasó figyelmét. Ugyanakkor a szereplők beszéde nem mentes némi eleganciától: közel áll a köznyelvhez, ennek ellenére nagyon dallamosan és harmonikusan szól. A vizsgált műben ez a vonás különösen hangsúlyos, mivel két hőse zeneszerző, szellemi munkás emberek, akiknek kifinomult ízlésük van.

Intro

Az egyik leghíresebb író és költő Puskin. A "Mozart és Salieri" (a darab összefoglalóját a látszólagos egyszerűség és a megértés elérhetősége jellemzi) drámai természete és összetett pszichológiai cselekménye miatt érdekes dráma. Az elejét Salieri monológja nyitja, aki odaadásáról ésszereti a zenét, és emlékszik arra az erőfeszítésre, amelyet annak tanulmányozására tett.

Ugyanakkor irigységét fejezi ki (mellesleg ez volt a darab egyik vázlatcíme) Mozart iránt, aki könnyedén és virtuozitással komponál briliáns műveket. A monológ második része szándékának feltárását szolgálja: a zeneszerző úgy döntött, hogy megmérgezi barátját, attól a ténytől vezérelve, hogy tehetségét elpazarolta, és nem tudja, hogyan találjon rá méltó hasznot.

A hősök első beszélgetése

Mint senki más egy rövid műben, Puskin képes volt Puskin pszichológiai tapasztalatainak teljes mélységét átadni. A „Mozart és Salieri” (erre a darab összefoglalója a legjobb bizonyíték) két szereplő szópárbaja, amelyben érdekeik és életcéljaik ütköznek. Kifelé azonban nagyon barátságosan kommunikálnak, de a szerző úgy építette fel beszédüket, hogy minden mondat bizonyítja, mennyire különböző emberekről van szó, és mennyire kibékíthetetlenek a köztük lévő ellentétek. Ez már az első beszélgetésükből kiderül.

A "Mozart és Salieri" témája talán legjobban az elsőnek a színpadon való megjelenésében derül ki, ami azonnal mutatja könnyed és laza hajlamát. Egy vak hegedűst hoz magával, aki rosszul játssza kompozícióját, és szegény zenész hibái szórakoztatják. Salieri viszont felháborodik azon, hogy barátja gúnyt űz saját zseniális zenéjén.

Második karakteres találkozás

Ez a beszélgetés végül megerősítette a döntéstzeneszerző, hogy megmérgezze barátját. Beveszi a mérget, és egy étterembe megy, ahol megegyeztek, hogy együtt vacsoráznak. A kettő között ismét van egy párbeszéd, ami végre felteszi a pontot az i-re. Puskin összes kis tragédiáját a cselekvés ilyen lakonizmusa jellemzi. Ez alól a Mozart és Salieri dráma sem kivétel. Ez a második beszélgetés a zeneszerzők között központi szerepet játszik az elbeszélésben. Ezen az estén az érdekeik és az életmotivációik közvetlenül ütköznek.

Mozart úgy véli, hogy egy igazi zseni nem tud rosszat tenni, és beszélgetőtársa, bár csodálkozik ezen a gondolaton, mégis a végére viszi tervét. Ebben az esetben az olvasó azt látja, hogy Mozart el van ítélve. Puskin úgy építi fel művét, hogy ehhez kétség sem férhet. Elsősorban az érdekli, hogy mi vezetett ehhez a drámához.

A főszereplő képe

A "Mozart és Salieri" tragédia érdekes ezeknek az embereknek a pszichológiai konfrontációja szempontjából. Az első karakter nagyon egyszerű és közvetlen. Soha nem fordul meg a fejében, hogy a barátja féltékeny rá. De mint a művészet igazi zsenije, van egy szokatlan érzéke, ami gyors véget árul, amiről ő is mesél. Mozart elmond Salierinek egy történetet egy furcsa vásárlóról, aki rekviemet rendelt neki, és azóta nem jelent meg.

A zeneszerzőnek innentől kezdve úgy tűnt, hogy gyászmisét ír magának. Ebben a novellában a közelgő vég előérzete van, bár nem adpontosan tudja, hogyan fog történni.

Salieri képe

Ez a zeneszerző, éppen ellenkezőleg, még elszántabban hajtja végre ravasz tervét. Különösen jól látszik ez azon a jeleneten, amikor Mozart részleteket játszik el neki a rekviemből. Ez a pillanat az egyik legerősebb a darabban. Ebben az epizódban Mozart ismét zenei zseniként, Salieri pedig megszemélyesített gonoszként jelenik meg az olvasó előtt. Így a szerző egyértelműen bemutatta azt az elképzelését, hogy ez a két fogalom összeegyeztethetetlen egymással.

Ötlet

A „Mozart és Salieri” mű a kis tragédiák ciklusának legfilozófiaibb alkotása, hiszen ez fejezi ki legteljesebben a jó és a rossz szembeállításának problémáját, amely a nagy zeneszerzőben és irigyében testesül meg. Puskin ideális esetben választotta ki a hősöket, hogy megtestesítsék elképzelését: végül is az igazi, valódi kreativitás válik e két ellentétes elv harcának színterévé. Ezért ennek a drámának egzisztenciális jelentősége van. És ha a vizsgált ciklus más műveinek meglehetősen dinamikus cselekménye van, amely mozgatja a fő gondolatot, akkor ebben a darabban minden az ellenkezője: a szerző azt a filozófiai elképzelést terjesztette elő, hogy az igazi kreativitás az élet értelme, a cselekmény pedig egy segédszerep, árnyalja az író gondolatát.