Kompozíciós elem egy műalkotásban: példák

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

Ma a következő témáról beszélgetünk: "A kompozíció hagyományos elemei." De először emlékeznie kell arra, hogy mi a "kompozíció". Először az iskolában találkozunk ezzel a kifejezéssel. De minden folyik, minden változik, fokozatosan a legerősebb tudás is kitörlődik. Ezért olvasunk, felkavarjuk a régit, és pótoljuk a hiányzó hiányosságokat.

Összetétel az irodalomban

Mi az a kompozíció? Először is a magyarázó szótárhoz fordulunk segítségért, és megtudjuk, hogy a latin szó szerinti fordításban ez a kifejezés „komponálást, írást” jelent. Mondanunk sem kell, hogy "kompozíció", azaz "kompozíció" nélkül nem lehetséges műalkotás (példák következnek), és szöveg egésze sem. Ebből az következik, hogy az irodalomban a kompozíció a műalkotás részeinek elrendezésének bizonyos sorrendje. Ráadásul ezek a művészi ábrázolás bizonyos formái és módszerei, amelyek közvetlenül kapcsolódnak a szöveg tartalmához.

A kompozíció fő elemei

Amikor kinyitunk egy könyvet, az első dolog, amit remélünkés egy gyönyörű, szórakoztató történetre várunk, amely meglep vagy feszültségben tart, majd sokáig nem enged el, és arra kényszerít, hogy gondolatban újra és újra visszatérjünk az olvasottakhoz. Ebben az értelemben az író igazi művész, aki elsősorban megmutat, mint mesél. Kerüli az olyan közvetlen szövegeket, mint: "És most elmondom." Éppen ellenkezőleg, jelenléte láthatatlan, nem feltűnő. De mit kell tudni és tudni kell egy ilyen képességhez?

Kompozíciós elemek - ez az a paletta, amelyben a művész - a szó mestere - keveri színeit, hogy a jövőben fényes, színes cselekményt kapjon. Ide tartoznak: monológ, párbeszéd, leírás, elbeszélés, képrendszer, szerzői kitérő, beillesztett műfajok, cselekmény, cselekmény. Tovább - mindegyikről részletesebben.

Monológ beszéd

Attól függően, hogy egy műalkotásban hány ember vagy szereplő vesz részt a beszédben – egy, kettő vagy több – a monológ, a párbeszéd és a polilógus megkülönböztethető. Utóbbi egyfajta párbeszéd, ezért nem fogunk vele foglalkozni. Csak az első kettőt vegye figyelembe.

A monológ a kompozíció olyan eleme, amely abból áll, hogy a szerző egy olyan beszédet használ, amely nem igényel választ, vagy nem kap választ. Általában egy drámai műben a közönséghez vagy önmagához szól.

A szövegben szereplő funkciótól függően léteznek olyan típusú monológok, mint: technikai - a megtörtént vagy éppen zajló események hőse általi leírása; dalszöveg -erős érzelmi élményeinek átadása a hős által; elfogadó monológ – egy nehéz választás előtt álló karakter belső reflexiói.

A forma szerint a következő típusokat különböztetjük meg: szerző szava – a szerző felhívása az olvasókhoz, leggyakrabban egyik vagy másik szereplőn keresztül; tudatfolyam - a hős gondolatainak szabad áramlása úgy, ahogy vannak, nyilvánvaló logika nélkül, és nem tartják be a beszéd irodalmi felépítésének szabályait; érvelés dialektikája - a hős bemutatja az összes előnyét és hátrányát; magányos párbeszéd - egy karakter mentális vonzereje egy másik karakterhez; külön - a dramaturgiában néhány szót arra az oldalra, amely a hős jelenlegi állapotát jellemzi; a strófák a dramaturgiában is egy karakter lírai tükröződései.

Párbeszédbeszéd

A párbeszéd a kompozíció másik eleme, két vagy több szereplő közötti beszélgetés. A dialógus beszéd általában az ideális eszköz két ellentétes nézőpont ütközésének közvetítésére. Segít egy imázs kialakításában is, felfedi a személyiséget, a karaktert.

Itt az úgynevezett kérdések párbeszédéről szeretnék beszélni, amely kizárólag kérdésekből álló beszélgetést foglal magában, és az egyik szereplő válasza egyszerre kérdés és válasz az előző megjegyzésre idő. Khanmagomedov Aidyn Asadullaevich "Goryanka" műalkotása (példák következnek) ennek élénk megerősítése.

Leírás

Mi az ember? Ez egy különleges karakter és egyéniség, és egyedi megjelenés, és a környezet, amelyben született, nevelkedett éslétezik az élet adott pillanatában, és a háza, és a dolgok, amikkel körülveszi magát, és az emberek, távol és közel, és az őt körülvevő természet… A lista a végtelenségig folytatható. Ezért, amikor egy képet alkot egy irodalmi műben, az írónak minden lehetséges oldalról meg kell néznie hősét, és le kell írnia anélkül, hogy egyetlen részletet is kihagyna, még inkább - új „árnyalatokat” kell létrehoznia, amelyeket még elképzelni sem lehet. A szakirodalom a következő típusú művészi leírásokat különbözteti meg: portré, enteriőr, tájkép.

Portré

Ez az egyik legfontosabb kompozíciós elem az irodalomban. Nemcsak a hős megjelenését írja le, hanem belső világát is - az úgynevezett pszichológiai portrét. A portré helye egy műalkotásban is más. Egy könyv kezdődhet vele, vagy éppen ellenkezőleg, be is fejeződhet (A. P. Csehov, "Ionych"). A megjelenés leírása történhet közvetlenül azután is, hogy a karakter valamilyen cselekményt végrehajt (Lermontov, "Korunk hőse"). Ezenkívül a szerző egy csapásra, monolitikusan megrajzolhat egy karaktert (Raszkolnyikov a "Bűn és büntetés"-ben, Andrej herceg a "Háború és béke"-ben), máskor pedig, és szétszórhatja a szövegben szereplő vonásokat ("Háború és béke", Natasha Rostova). Alapvetően maga az író fogja az ecsetet, de néha megadja ezt a jogot valamelyik szereplőnek, például Maxim Maksimychnek a Korunk hőse című regényében, hogy a lehető legpontosabban írja le Pechorint. A portré írható ironikusan (Ippolit Kuragin), szatirikusan (Napoleon a "Háború és békében") és "ceremoniálisan". A nagyító alatta szerző néha csak egy arcot, egy bizonyos részletet vagy az egészet kap – egy alakot, modort, gesztusokat, ruhákat (Oblomov).

Belső leírás

A belső tér a regény kompozíciójának egyik eleme, lehetővé téve a szerző számára, hogy leírást készítsen a hős otthonáról. Nem kevésbé értékes, mint egy portré, hiszen a helyiségek, berendezési tárgyak, a házban uralkodó légkör leírása - mindez felbecsülhetetlen szerepet játszik a karakter jellemzőinek közvetítésében, a létrehozott kép teljes mélységének megértésében. Az enteriőr szoros kapcsolatot tár fel a művészi részlettel, amely az a rész, amelyen keresztül az egész megismerhető, és az egyén, amelyen keresztül a többes szám látható. Így például Dosztojevszkij az „Idióta” című regényben Rogozhin komor házában „akasztotta” Holbein „Halált Krisztus” című festményét, hogy ismét felhívja a figyelmet az igaz hit és a szenvedélyek kibékíthetetlen küzdelmére, a Rogozsin hitetlenségével. lélek.

Táj - természet leírása

Ahogy Fjodor Tyucsev írta, a természet nem olyan, mint amilyennek képzeljük, nem lélektelen. Ellenkezőleg, sok minden el van rejtve benne: a lélek és a szabadság, és a szeretet és a nyelv. Ugyanez mondható el a tájról egy irodalmi műben. A szerző egy ilyen kompozíciós elemet tájként használva nemcsak a természetet, a terepet, a várost, az építészetet ábrázolja, hanem ezáltal feltárja a karakter állapotát, és a természet természetességét állítja szembe a feltételes emberi hiedelmekkel, egyfajta szimbólumként hat..

Emlékezzen a tölgy leírására Andrej herceg Rosztovék házába tett utazása során a „Háború és béke” című regényben. Milyen volt ő (tölgy) az út legelején - egy öreg, komor, "megvető korcs" közötta világra és a tavaszra mosolygó nyírfák. De a második találkozáskor a százéves kemény kéreg ellenére hirtelen kivirágzott, megújult. Még mindig alávetette magát a tavasznak és az életnek. A tölgyfa ebben az epizódban nemcsak tájkép, a hosszú tél után feléledő természet leírása, hanem a herceg lelkében végbement változások szimbóluma is, egy új szakasz az életében, amelyet sikerült „megtörni”” a vágy, hogy napjai végéig az élet kitaszítottja legyen, ami már szinte gyökeret vert benne..

Narratíva

Eltérően a leírástól, ami statikus, semmi nem történik benne, semmi sem változik, és általában a „mi?” kérdésre ad választ az övé a „mi történt?”. Képletesen szólva, a narratíva, mint egy műalkotás kompozíciójának eleme, diavetítésként is ábrázolható – egy cselekményt illusztráló képek gyors váltogatása.

Bőrrendszer

Ahogyan minden embernek saját vonalhálózata van az ujjbegyeken, amelyek egyedi mintát alkotnak, úgy minden munkának megvan a maga egyedi képrendszere. Ide tartozik a szerző képe, ha van, a narrátor képe, a főszereplők, az antipódok, a másodlagos szereplők stb. Kapcsolatuk a szerző elképzelései és céljai függvényében épül fel.

A szerző kitérése

Vagy a lírai kitérő a kompozíció úgynevezett cselekményen kívüli eleme, amelynek segítségével a szerző személyisége mintegy berobban a cselekménybe, megszakítva ezzela történet azonnali menete. Mire való? Mindenekelőtt sajátos érzelmi kapcsolat kialakítása a szerző és az olvasó között. Az író itt már nem mesemondóként lép fel, hanem megnyitja lelkét, mélyen személyes kérdéseket vet fel, erkölcsi, esztétikai, filozófiai témákat tárgyal, emlékeket oszt meg saját életéből. Így az olvasónak sikerül levegőt venni a következő események folyása előtt, megállni és mélyebben elmerülni a mű gondolatában, elgondolkodni a neki feltett kérdéseken.

Műfajok beszúrása

Ez egy másik fontos kompozíciós elem, amely nemcsak szükséges része a cselekménynek, hanem a hős személyiségének terjedelmesebb, mélyebb feltárásaként is szolgál, segít megérteni sajátos életválasztásának okát, belső világ, és így tovább. Az irodalom bármely műfaja beilleszthető. Például a történetek az úgynevezett történet a történetben ("Korunk hőse" című regény), versek, regények, versek, dalok, mesék, levelek, példázatok, naplók, mondások, közmondások és még sok más. Lehetnek saját szerzeményed vagy valaki másé.

Sztori és cselekmény

Ezt a két fogalmat gyakran vagy összekeverik, vagy tévesen azt hiszik, hogy ugyanaz. De meg kell különböztetni őket. A cselekmény, mondhatni a csontváz, a könyv alapja, amelyben minden rész összefügg, és egymás után következik abban a sorrendben, amely a szerzői szándék teljes megvalósításához, az ötlet feltárásához szükséges. Más szóval, a cselekményben szereplő események képesekkülönböző időszakokban fordulnak elő. A cselekmény ez az alap, de tömörebb formában, és plusz az események sorrendje szigorúan kronológiai sorrendben. Például születés, gyermekkor, serdülőkor, fiatalság, érettség, öregség, halál – ez a cselekmény, aztán a cselekmény érettség, emlékek gyermekkorból, serdülőkorból, ifjúságból, lírai kitérők, öregség és halál.

Történetösszeállítás

A cselekménynek, akárcsak magának az irodalmi műnek, megvannak a maga fejlődési szakaszai. Minden cselekmény középpontjában mindig egy konfliktus áll, amely körül a fő események alakulnak ki.

A könyv egy kifejtéssel vagy prológussal kezdődik, vagyis egy "magyarázattal", a helyzet leírásával, a kiindulási ponttal, ahonnan az egész elkezdődött. Ezt követi a cselekmény, mondhatni, a jövőbeli események előrelátása. Ebben a szakaszban az olvasó kezdi felismerni, hogy egy jövőbeli konfliktus a sarkon van. Általában ebben a részben találkoznak a főszereplők, akiknek az a sorsa, hogy együtt, egymás mellett menjenek keresztül az elkövetkező próbákon.

Folytatjuk a cselekménykompozíció elemeinek felsorolását. A következő lépés az akciófejlesztés. Általában ez a legjelentősebb szövegrész. Az olvasó itt már láthatatlan résztvevőjévé válik az eseményeknek, mindenkivel ismerős, átérzi a történések lényegét, de mégis érdeklődik. Fokozatosan magába szívja a centrifugális erő, lassan, önmaga számára váratlanul az örvény közepén találja magát. Eljön a csúcspont - a csúcs, amikor az érzések igazi vihara és az érzelmek tengere zúdul mind a főszereplőkre, mind az olvasóra. És akkor, amikor ez már világosa legrosszabb mögöttünk van, és lehet lélegezni, a végkifejlet halkan kopogtat az ajtón. Mindent megrág, minden részletet elmagyaráz, mindent a polcokra tesz – mindegyiket a helyére, és lassan alábbhagy a feszültség. Az epilógus meghúzza az utolsó vonalat, és röviden felvázolja a fő- és mellékszereplők további életét. Azonban nem minden telek azonos szerkezetű. A mesekompozíció hagyományos elemei teljesen mások.

Tündérmese

A mese hazugság, de van benne utalás. Melyik? A mese kompozíciójának elemei gyökeresen eltérnek "testvéreiktől", bár könnyed és nyugodt olvasás közben ezt nem veszi észre. Ez egy író vagy akár egy egész nép tehetsége. Alekszandr Szergejevics utasítása szerint egyszerűen muszáj meséket olvasni, különösen a népmeséket, mert az orosz nyelv minden tulajdonságát tartalmazza.

Szóval, melyek a mesekompozíció hagyományos elemei? Az első szavak egy mondás, amely mesés hangulatba hoz, és sok csodát ígér. Például: „Ezt a mesét magától a reggeltől ebédig, puha kenyér elfogyasztása után mesélik…” Amikor a hallgatók ellazulnak, kényelmesebben leülnek és készen állnak a továbbhallgatásra, eljött a kezdet ideje - a kezdet. Bemutatkoznak a főszereplők, a cselekmény helyszíne és ideje, és egy másik vonal húzódik, amely két részre osztja a világot - valódi és varázslatos.

Következik maga a mese, amelyben gyakran előfordul, hogy az ismétlések fokozzák a benyomást, és fokozatosan közelítenek a végkifejlethez. Ezen kívül versek, dalok, állatok névkönyvei,A párbeszédek is szerves részei a mesekompozíciónak. A mesének is megvan a maga befejezése, amely mintha minden csodát összefoglalna, de egyúttal a varázslatos világ végtelenségét sejteti: „Élnek, élnek és jót tesznek.”