Dosztojevszkij Pétervár. Dosztojevszkij Pétervár leírása. Pétervár Dosztojevszkij műveiben

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

A Néva-parti város a maga fenséges és baljós történelmével mindig is az orosz írók középpontjában állt.

Péter alkotása

Alapítója, Nagy Péter terve szerint a "mocsarak mocsarából" nevezett Szentpétervár a szuverén dicsőség fellegvárává kívánt válni. Ellentétben az ősi orosz hagyományokkal, miszerint városokat építenek a dombokra, valóban egy mocsaras alföldön épült, sok névtelen építő élete árán, akiket kimerített a nedvesség, a hideg, a mocsári miazma és a kemény munka. Azt a kifejezést, hogy a város építőinek „csontjain áll”, szó szerint lehet érteni. Ugyanakkor a második főváros értelme és küldetése, pompás építészete és merész, titokzatos lelkülete valóban „csodálatos várossá” tette Szentpétervárt, amely kortársait és leszármazottjait is megcsodáltatta. Nem véletlen, hogy ma lehetőségünk nyílik ennek a csodálatos városnak a sokoldalú "portréit" élvezni.a szó legnagyobb művészeinek művei, és olyan kifejezéseket említünk, mint Dosztojevszkij Pétervára, Puskin, Gogol, Nekrasov, Ahmatova, Blok.

Twin City

A rejtélybe burkolózva, egyenes, ködös sugárútjain menedéket nyújt a szürreális Kovaljov őrnagy orra és a szerencsétlen Akaky Akakievich túlvilági árnyéka, a város maga egy szellemnek tűnik, készen arra, hogy elolvadjon a ködtől. Szentpétervár Dosztojevszkij műveiben, valamint Gogol fantasztikus történeteiben furcsa „rögeszmés álomként” jelenik meg, egy álomként, amely abban a pillanatban eltűnik, amint „hirtelen felébred, akinek minden álmodik.” (A tinédzser című regény). A Gránitváros az írók műveiben gyakran szinte megelevenedett lény, amely képes befolyásolni az emberek sorsát. Szegény Jevgenyij összetört reményeinek tettesévé válik Puskin „A bronzlovas” című versében, és a szenvedő „Te már!” kétségbeesett fenyegetése, amelyet a szobor felé dobtak, az elkövető egész városának szól. Szentpétervár Dosztojevszkij művében nemcsak karakter, hanem a hősök egyfajta kettőse is, furcsa módon megtöri gondolataikat, tapasztalataikat, fantáziájukat és jövőjüket. Ez a téma a Szentpétervári Krónika oldalain keletkezett, amelyben a fiatal publicista Fjodor Dosztojevszkij riadtan látja a fájdalmas komor vonásait, amelyek átsuhannak szeretett városa belső megjelenésén.

Pétervár Dosztojevszkij bűn és büntetés című művében

Ez a mű igazi humántudományi tankönyv az akut lelki válságok átélésével foglalkozó részben,rendkívül veszélyes gondolatok megértése. Raszkolnyikov erkölcsi kísérlete abban rejlik, amit ő hisz: az a jó ember, aki boldoggá akarja tenni az emberiséget, feláldozza életét - nem a sajátját, hanem valaki másét, sőt szerinte a legértéktelenebbet is. A hős próbára teszi elméletét, és nyilvánvalóvá válik számára, hogy nem győztes, hanem áldozat: „megölte magát”, nem pedig „öregasszony”. Részben Petersburg lesz a gyilkosság felbujtója. Nehéz meggyanúsítani Dosztojevszkijt a város iránti gyűlöletről, de az író itt kíméletlenül feltárja egy kegyetlen, büdös, részeg városi szörnyeteg légkörét, amely megfojtja Raszkolnyikovot, és azt az elképzelést kényszeríti rá, hogy csak a legerősebbek maradnak életben.

Accomplice City

A szerző mesterien fonja össze a városi tájak, utcaképek és enteriőrök képét. A Dosztojevszkij Pétervár logikusan ki van írva a cselekmény vázlatába, és annak részletei a legpontosabb érintések a karakterek jellemzésében és a mű ötletének fejlesztésében. Hogyan történik?

Városképek

Dosztojevszkij első Szentpétervár leírásával azonnal találkozunk - az első rész 1. fejezetében. A forróság, a fülledtség, a bűz és a részegek, amelyek minden percben szembesülnek az úton, fájdalmasan reagálnak Raszkolnyikov felborult idegeire. A második rész 1. fejezetében ugyanaz a kép ismétlődik rémisztő részletekkel - bűz, fülledtség, hőség, elsurranó emberek, és ismét nehéz pillanatokat él át a fiatalember. A városi nyomornegyedek közelsége, fülledtsége szinte az egész regény lelki atmoszférája is. Csak most a napról beszélnek,elviselhetetlenül metsző szemek. A nap motívuma ekkor metaforikus teljességet nyer, de ragyogó fénye egyelőre kínozza az ötletében zavarodott Raszkolnyikovot.

Csodálatos panoráma

A regény második részében, a 2. fejezetben Raszkolnyikov lázasan keresi az öregasszonytól elvett értékek elrejtésére szolgáló helyet. És itt hirtelen megdermed a lélegzetelállító panorámától - tiszta levegő, kék folyó és a templom kupolái tükröződnek benne. Imádja a hőst? Nem, soha nem értette, nem tudta megfejteni magának ezt a "pompás képet", amelyből "megmagyarázhatatlan hidegség" és "néma és süket lélek" áradt rá.

"Részeg" Pétervár

Dosztojevszkijt az általa megalkotott hős bűne és megbüntetése érdekelte, természetesen nem csak akut pszichológiai detektívtörténetként. Az erkölcsi zsákutcától a fény felé vezető út térben úgy valósul meg, mint egy szűk, poros városból kivezető út a „nappal áztatott határtalan sztyepp” kiterjedésű területére, ahol „szabadság volt” – nem csak fizikai, hanem eszméktől is. és a lelket megfertőző téveszmék. Mindeközben a regény második részének 6. fejezetében Dosztojevszkij, a humanista szemével látjuk az esti Pétervárat, a leromlott városi szegényeket áthatóan sajnálva. Itt egy „holtrészeg” ragamuffin hever az utca túloldalán, „fekete szemű” nők tömege dúdol, és Raszkolnyikov ezúttal valamiféle fájdalmas eksztázisban szívja be ezt a hömpölygő levegőt.

Bíróváros

A regény ötödik részének 5. fejezetében Petersburg látható a szélén, Raszkolnyikov szekrényének ablakából. Felébred a lenyugvó nap esti órájaegy fiatal férfi "halott vágyakozással", amely az örökkévalóság érzésével kínozza, egy apró pontba gömbölyödve - az örökkévalóság "a tér udvarán". És ez már az az ítélet, hogy az események logikája továbbadja Raszkolnyikov elméletét. Dosztojevszkij Pétervár ebben a pillanatban nemcsak bűntársként, hanem bíróként is megjelenik.

Vihar

A hatodik rész 6. fejezetében egy fülledt és borongós estét egy iszonyatos zivatar tép szét, melyben megszakítás nélkül villámlik, és az eső „vízesésként zuhogott”, kíméletlenül csapkodva a földet. Ez az este Szvidrigailov öngyilkosságának előestéjén, egy férfi, aki a „szeresd önmagad” elvét szélsőséges pontra hozta, és ezzel tönkretette magát. A vihar nyugtalan zajjal, majd süvítő széllel folytatódik. A hideg ködben riasztó riasztó szólal meg, figyelmeztetve egy esetleges árvízre. A hangok az egyszer látott öngyilkos lányra emlékeztetik Szvidrigailovot egy virágokkal teleszórt koporsóban. Úgy tűnik, mindez az öngyilkosság felé löki. A reggel sűrű tejfehér párával köszönti a hőst, amely beborítja a várost, a tudatot, a lelki ürességet és a fájdalmat.

A zivatar úgy hangzik, mint a szentpétervári hőség és fülledtség ellentéte, elkerülhetetlen fordulatot vázol fel a főszereplő világképében, aki ügyesen megsemmisítette a tényleges bizonyítékokat, de nem tudta elrejteni a gyilkosság okozta lelki katasztrófát. Ezt az elképzelést ragyogóan alátámasztja az időjárás változása, amelyet Dosztojevszkij Pétervára tapasztal a regényben. A "Bűn és büntetés" a lélektani részletek felhasználásának mélységével és pontosságával megütő mű. Nem véletlen, hogy Raszkolnyikov fejre borulzálogügynök egy fejsze fenekét, ezzel maga felé irányítva a hegyét. Úgy tűnik, meghasadt, összeomlást és lelki halált tapasztal.

Utcai jelenetek

Az első rész 1. fejezetében egy figyelemre méltó jelenet játszódik a szentpétervári nyomornegyed szűk utcáján: az elgondolkodtató Raszkolnyikovot hirtelen szívszorító kiáltás jelzi egy részeg. hatalmas szekér, amelyet egy ikerló húzott. F. M. Dosztojevszkij Pétervára nem közömbös a hős által tapaszt alt mentális patológia iránt. A város feszülten figyel, hangosan feljelent, ugrat és provokál. A második rész 2. fejezetében a város fizikailag hat a hősre. Raszkolnyikovot keményen megkorbácsolta egy taxisofőr, majd rögtön utána valamelyik kereskedő felesége két kopejkát ad alamizsnaként. Ez a csodálatos városi jelenet szimbolikusan előrevetíti Raszkolnyikov egész későbbi történetét, aki még „éretlen” volt arra, hogy alázatosan elfogadja az alamizsnát.

Szeretsz utcai énekelni?

A regény második részének 6. fejezetében Rodion az utcákon bolyong, ahol zsúfolásig megtelt a szegények élete és az ivóhelyek, ahol a szórakozóhelyek zsúfolásig megteltek, és tanúja lesz az orgonacsiszolók igénytelen teljesítményének. Bevonódik az emberek közé, mindenkivel beszél, hallgat, figyel, valamiféle lendületes és reménytelen mohósággal szívja magába az élet ezen pillanatait, mint a halál előtt. Már előre látja a végkifejletet és vágyik rá, de még mindig úgy tesz, mintha önmagát csinálná, és játszik másokkal, kockázatosan feltárva titka leplet. Ugyanez a fejezet egy vad jelenettel zárul: egy részeg nő Raszkolnyikov előtt veti magát a hídról a folyóba. És már itt lesz a hős összeesküvője és provokátoraPétervár. Dosztojevszkijt a kritikusok röviden úgy jellemzik, mint a végzetes „balesetek” megszervezésének páratlan mesterét. És valóban, milyen finoman tud az írónő a hős hangulatának és gondolatmenetének változására összpontosítani, aki véletlenül belefutott ebbe a nőbe, és felgyulladt tekintetével találkozott a szemével!

Város elpusztítása

Az ötödik rész 5. fejezetében újra megjelenik egy városi bűntárs és egy romboló gondolata, ahol a szerző Katerina Ivanovna őrületének jelenetét rajzolja meg. Egy lélektelen város utcáján Marmeladovot egyszer összetörték, Szonja prostitúcióval foglalkozik, a lány, akit Raszkolnyikov a körúton látott, bukást él át. A város utcáin Szvidrigailov öngyilkosságot követ el, és most a reménytelenségtől és a kétségbeeséstől Katerina Ivanovna megőrül. És a kőburkolat mohón szívja magába csobogó vérét.

Házak és belső terek

Az első rész 1. fejezetében Raszkolnyikov remegve és lélegzetvisszafojtva közeledik a zálogházhoz, amely szerinte "hatalmas", csúnyán tornyosul és egy kis emberen halad előre. A jövedelmező ház emberi hangyabolya megrémíti a hőst. Ma idegenvezetők mutatják be a turistáknak ezt a házat a Gribojedov-csatorna mellett, ez a szentpétervári kultúra része.

Az első rész 2. fejezetében Raszkolnyikov egy kocsmában találja magát, és részeg sírások és összefüggéstelen fecsegés közepette Marmeladov átható vallomását hallgatja. Ezek olyan részletek, amelyek megerősítik a hőst abban a baljós elhatározásában, hogy tesztelje elméletét. Raszkolnyikov szekrénye, amelyet a regény első részének 3. fejezete ismertet,nem a szekrényre, nem a koporsóra emlékeztet. Dosztojevszkij egyszer megemlíti a tengeri kabinhoz való hasonlóságát. Mindez ékesszólóan tanúskodik Raszkolnyikov belső állapotáról, akit összeszorít a szegénység, az elégedetlen büszkeség és szörnyű elmélete, amely elveszi egyensúlyát és békéjét.

Az első rész 2. fejezetében és a 7. fejezetben a második szerző Marmeladovék „átjárószobáját” mutatja be, ahol egy rendkívül elszegényedett család élete tárul folyamatosan a kíváncsi közönség szeme elé, ill. nincs mit mondani a magányról és a békéről. Idegen pillantások, kitörő nevetés, sűrű dohányfüsthullámok – az a légkör, amelyben az élet elmúlik, és a Marmeladov házastársak halála utolér.

A negyedik rész 4. fejezetében Sonya lakását láthatjuk Kapernaumov régi zöld házában (ez véletlen bibliai összhang?). Ez az épület Fjodor Mihajlovics könyveinek rajongói számára is vonzó, a mai napig "tompaszögű háznak" hívják. Itt is, akárcsak a regényben máshol, keskeny és sötét lépcső vezet Sonya szobájába, és maga a szoba egy szabálytalan négyszög alakú fészerhez hasonlít, „rendkívül alacsony mennyezettel”. Egy fal három ablakkal, amely csúnyán átvágott a szobán, egy árokra nézett. A csúnyaság és nyomorultság, feltűnő, paradox módon fokozza a ritka belső gazdagsággal rendelkező hősnő érzelmi tulajdonságait.

A regény hatodik részének harmadik fejezete bemutatja Szvidrigailov Raszkolnyikovnak tett vallomását egy kocsmában, nem messze a Haymarkettől. Ez a terület a múlt században"frontos helyként" szolgált, ezen kívül hatalmas "nyomós" szabadtéri piac működött. És pontosan oda vezeti időnként Dosztojevszkij hőseit, akik a népsűrűség ellenére továbbra is rettentő magányban maradnak beteges gondolataikkal és érzéseikkel. A kocsma nyitott ablakai azonban a hős nyilvános bűnbánatára utalnak, aki kudarcot vallott emberellenes önző meggyőződésében.

Zárásként

A híres regényt érintve megbizonyosodtunk arról, hogy Dosztojevszkij Szentpétervára teljes mértékben részese a mű cselekményének és ideológiai tartalmának. Ugyanez mondható el Fjodor Mihajlovics más munkáiról is. Hozzá kell tenni, hogy az író – Jurij Lotman irodalomkritikus találó megjegyzése szerint – munkája elején egész Oroszország koncentrált képét látja ebben a városban. Az utolsó munkákban a szuverén északi fővárost rabul ejtő lélektelen kormányzati elv uralmát az egész nagy ország félelmei és betegségei megtestesítőjeként látja.