A dél-koreai filmek tele vannak kísérletekkel

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

A legelső dél-koreai film, amelyet több mint 15 éve adtak ki az orosz pénztáraknál, a Shiri című drámai thriller volt, amelyet Kang Jae-gyu rendezett. Ezt követően Kim Ki-dok és Pak Chang-wook szinte összes alkotását bemutatták a hazai moziban (az Oldboy detektív-thriller még népszerűvé is vált, mert a fő antagonista Gosha Kutsenko hangját szól altatta meg), Lee dél-koreai filmjeit. Chang-don, Pong Joon-ho, Lee Myung-se és Hong Sang Soo. De ez a filmipar többnyire titokzatos és ismeretlen maradt a honfitárs néző számára. 2013 után az orosz közönségnek nem volt lehetősége értékelni ennek a filmművészetnek az összes vívmányát.

Kikerült a médiaradar

De a dél-koreai filmek nem tűntek el sehol és bizony nem lettek rosszabbak, folyamatosan részt vesznek mindenféle nemzetközi filmfesztiválon, de inkább csak az interneten nézhetők meg, az orosz mozikba csak elvétve jutnak be. Paradox módon makacs figyelmetlenség jellemzi őket az orosz kritikusok, filmkritikusok és újságírók körében. Időnként az orosz hangú dél-koreai filmek hirtelen a hazai sajtó radarjára kerülnek (ha az alkotónemzetközi fesztivál díját kapja). Ebben az esetben a képről írnak, de leginkább a nyugati forrásokból kölcsönzött mítoszok és klisék kialakult halmazát újra elmesélve. Ez a felfogás és hozzáállás teljesen igazságtalan, mert Dél-Korea azon kevés országok egyike, ahol a mozi a 21. században fejlődik, és nem lealacsonyodik.

Kísérletek ösztönzése

A koreai mozi teljes szerkezete kísérletezésre ösztönöz. A filmek sikere teljesen kiszámíthatatlan, senkinek nincs szüksége speciális effektusokra, a filmsztárok részvétele nem garantálja a kassza bevételét. Azok az esetek, amikor a termelői sikerre vonatkozó formulák vagy „magas koncepciók” beváltak, kivételek, nem pedig szabályok. Ezért a producerek egyszerűen kénytelenek olyan szerzőkkel dolgozni, akiknek egyéni stílusuk van, még akkor is, ha egy rendes műfajú filmet forgatnak. Az alkotók sikeres uniójának szemléletes példája lehet egy fantasztikus melodráma, a "The Werewolf Boy" Cho Sung-hee rendezésében.

Érzelemtől átitatva

Jo Sung Hee filmje igazán nagyszerű. Az erkölcsi következtetés szavak nélkül is világos. Professzionális rendezői munka, kiegyensúlyozott cselekmény, jó minőségű forgatás és vágás – ezek messze nem minden dicsérő jellemzője a "The Werewolf Boy" című filmnek. A szereplőgárda a szervességével is lenyűgöző, a színészek mindegyike csodálatosan van megválasztva, és mindenki egyben megbirkózott a feladattal. A főszerepet Song Joong Ki játssza, egy fiatal tehetséges színész, aki nem csak jól néz ki, hanem drámai potenciállal is rendelkezik. a társa,A női főszerepet alakító Park Bo Young édes lány, aki törekvő, de ígéretes színésznő, és tehetségtelen. A cselekmény nem tele van újításokkal, de lenyűgöző. Az egész film azonban érzelmekkel telített, mint más dél-koreai filmek a szerelemről. A történet vége tragikus, de természetes, ami egyik napról a másikra elszomorít és győz.

Könnyek és vér

Kicsit más érzelmeket vált ki a "The Man from Nowhere" című krimi dráma-thriller, amelyet az "Ázsián kívüli" közönség számára adaptáltak. A rendező, Lee Jong Bum egy naprakész drámát adott a világnak, tele sok akcióval. A világmoziban szép számmal akadnak hasonló cselekményű filmek, amelyekben magányos hős és rosszfiúk tömege van. Lee Jong Bum teljesítményének azt kell tekinteni, hogy valami újat, a szerzői interpretációt vitte a közismertbe, aminek köszönhetően nemcsak itthon, de a világ pénztárában is átütő sikert aratott. A Nowhere Man egy rendkívül erőszakos, de feltűnően szép film. A rengeteg tetem és vér nem kelt undort sem a „táncos” harcmodor, sem a megbabonázó kameramozdulatok miatt. A filmben nincs túlzottan hivalkodó főszereplő dicséret, egy szemernyi vulgaritás és képmutatás sincs benne. Minden benne van hozzáértő, finom és tömör - keleti módon. A castingból kiemelkedik a főszereplő Won Bin (korábban modell), aki jelenleg ismeretlen okból nem forgat. Kim Sae Ron tökéletesen felfedte egy olyan lány képét, akire nincs szüksége senkinek, még az anyjának sem. Kim Hee Won és Kim Sun Ohmegtestesült a képernyőn a testvérek okozó irritációt. Tanayoung Wongtrakul egy szentimentális bérgyilkos szerepét játszotta.

A szerző szerepe

A rendező szerepe a koreai moziban paradox – az autizmus nem modern, lealacsonyító és elfajult formájában létezik benne, hanem eredeti formájában. A szerző, aki a stúdióval és a producerekkel küzd szerzői elképzeléséért, dél-koreai filmeket forgat a közönség számára. Példa erre Pong Joon Ho Memories of Murder című filmje, amelyet mind a kritikusok, mind a filmes publikációk feltétel nélkül az elmúlt évtized 10 legjobb filmje közé soroltak. Park Chan Wook munkáinak nagy része kasszasiker. David Mamet követőjének, Choi Dong Hoonnak a 2012-es fő dél-koreai kasszasikerje, a "Tolvajok" szintén egy pusztán szerzői film a klasszikus magánember műfajában.

Figyelemre és tanulmányozásra érdemes

A dél-koreai filmek nem a harmadik világ mozikja, hanem egy egész filmipar. Ez a mozi, amely jelenleg nem létezik a "harmadik világ" országai között. A Nyugat által elismerteken kívül más szerzők is szerepelnek benne, és minden érdekesség nem korlátozódik az „Egy gyilkosság emlékeire” és az „Öregfiúra”. A dél-koreai mozi tanulmányozást és figyelmet érdemel, hiszen folyamatosan és folyamatosan változik, keresi a maga útját, stílusát, feldolgozza a világ összes elfogadható és ismert filmes műfaját.