Fiziológiai esszé: egy társadalmi osztály, életének, környezetének, szokásainak és értékeinek leírása

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

A tizenkilencedik század közepén a köztudat bizonyos elmozdulásai miatt kialakult egy olyan műfaj, mint a fiziológiai esszé. Nyekrasov és Belinszkij, akik az úgynevezett új iskola almanachjait hozták létre, úgy tűnt, Oroszország irodalmi tevékenységét igyekeztek visszaadni a Ryleev és Bestuzhev „sarkcsillag” elveinek harcos ragaszkodásához. Az írók meglehetősen nagy csoportját egyesítette az akkori fejlett ideológia, így az alkotói feladatok megértése gyökeresen megváltozott.

A realizmus problémái

A forradalmi nemeseket régóta felváltották a forradalmi demokraták, így a polgári romantikát a realista kreativitás váltotta fel. A fiziológiai vázlat a forradalom előtti időszak egyik legfényesebb jelévé vált. Maga a szóA "fiziológiát" az új iskola alkotói és hívei nem alkalmazták az irodalomra. Sokkal korábban jelent meg.

F. 1841-ben Koni miniatűr ironikus vázlatokat közölt vicces címekkel az Irodalmi Közlönyben: "A női szépség fiziológiája", "Az orr fiziológiája". Ugyanezen évek fordítói elhozták a franciából "A párizsi színházak fiziológiáját" és "egy házas férfi fiziológiáját".

E szó modern értelmezése egyáltalán nem felel meg annak, amit Nyekrasov kortársai értenek alatta. A 19. század orosz irodalma a mindennapi élet és a szokások tanulmányozásának tekintette egy bizonyos szakmai vagy társadalmi környezetben.

Pétervár élettana

Az irodalom új irányzatának írói-kutatói úgy döntöttek, hogy megszólítják az olvasót Szentpétervár élettanával. És kreatívan nem ennek a legnagyobb kereskedelmi és adminisztratív központnak a hivatalos, frontoldalát, hanem a társadalmi aljának életét. A fiziológiai esszét mint műfajt aprólékosan megírt képekkel egészítették ki az egyszerű emberek életéről, sőt annak legtávolabbi kulisszáiról, vagyis zugokról és nyomornegyedekről.

Tehát Vlagyimir Dal esszét hozott a szentpétervári házmesterről, Ivan Ivanovics Panajev a szentpétervári feuilletonist, Alekszandr Kulcsickij a szentpétervári omnibuszt, Jevgenyij Grebenka pedig a szentpétervári oldalról írt… Az íróknak fejükkel kellett belemerülniük ebbe a természetbe, hogy a lehető leggondosabban átgondolják az összes nem túl ismert részletet.én vagyok az alsó világ.

Részletek világa

A fiziológiai esszé az akkori orosz irodalomban nem volt jó, mert túlságosan is érdeklődött a fiziológia iránt, vagyis ez az érdeklődés önellátóvá vált. A hétköznapok, portré, beszéd vagy pszichológiai részletek ábrázolása teljesen túlterhelte az író legfontosabb feladatait, még a szegények iránti részvét kifejezése sem volt mindig lehetséges.

A naturalizmus ilyen esései – a szó legszűkebb értelmében – kiszolgáltatottá tették az írót a kritikával szemben. Bár a társadalmi élet művészeti fejlődése természetesen haladt előre. Az erkölcsi leíróság nemcsak a mű problematikája lett, hanem a műfaj és a kompozíció is.

A szereplők karakterei a mindennapi életforma leírásán keresztül tárultak fel, a narratíva egyre kevesebb teret kapott, a cselekménykonstrukció semmivé vált, hiszen a körvonal érvényesült - külön festmények és hétköznapi jelenetek kapcsolódnak össze, nem egy cselekmény, nem egyetlen akció, hanem egyetlen ideológiai probléma által.

A parasztság élettana

A fiziológiai esszé műfaja rohamosan divatossá vált, és új szóvá vált az 1840-es évek irodalmában. A pétervári írók nem voltak korlátozva. A paraszti élet iránti érdeklődés, jobbágyrésze is nagyon nagy volt. Fiatal írók különösen kitüntették magukat a téma feltárásában: Grigorovics ("Anton Goremyka" és "Falu"), Dal ("orosz paraszt"), Herzen ("A tolvajló szarka").

Különleges megjegyzésNekrasov és az „Úton” című verse, ahol egy közönséges parasztasszony képét, bár nagyon tehetséges, de a jobbágyság tönkretette, nagyon tehetségesen közvetítik. Ivan Turgenyev is jól kapcsolódott a realizmus irányába az orosz falu fiziológiájával, aki 1847-től kezdett földbirtokos és paraszti életről szóló esszéket publikálni.

Szimpátia a kritikával kapcsolatban

Belinsky nagyon rokonszenves volt az új műfaj fejlesztésével. Egy ilyen jelenség megjelenését, eredetiségét és szükségességét fiziológiai esszéként próbálta elméletileg alátámasztani. Definícióját, mint az újságírás vagy az esszé egyik műfaját, amely egy bizonyos társadalmi osztályt, valamint annak alapjait, értékeit és élőhelyét kutatja, a kritikus ismertető cikkeiben adják meg, ahol új történeteket jellemez a kritikus életéből. parasztság. Belinsky általában nagyra értékelte az írók munkáit ebben a műfajban.

Különös figyelmet kaptak a kompozíciós jellemzők. Belinsky úgy vélte, hogy egy fiziológiai esszé nem válhat sem történetté, sem regénysé. Így Grigorovicsot kritizálva megjegyezte az író tehetségét a társadalmi életről szóló esszékben, de szemrehányást tett a Falunak narratívájáért. Ennek a műnek Belinsky szerint az a hátránya, hogy az esszében a vidéki élet minden képének külsőleg mentesnek kell lennie mindenféle kapcsolattól, hanem egy gondolattal kell lélegeznie.

Mindennapi esszé

Az irodalom új iránya nem alakult ki azonnal, mind a résztvevők, mind a kreativitás főbb irányzatai fokozatosan derültek ki. Belinszkij biztos volt benne, hogy a mindennapi írás Gogollal kezdődött, aki újat és hasonlókat vezetett befényes elemek, amelyek sok utánzót szültek, Gogol volt az, aki megmutatta a társadalomnak az orosz regény valódi elmélkedését, és ezért tőle kezdődött irodalmunk új korszaka.

Nikolaj Vasziljevics követői közül Belinszkij Vlagyimir Sollogubot emelte ki „Két diák”, „Két galós története”, „A medve” és „Gyógyszerész” című elbeszéléseivel. Sollogub, ez a konzervatív arisztokrata meglátta a világi élet ürességét, szembeállítva azt az alsóbb osztályokhoz tartozó emberek őszinteségével és őszinteségével. Belinsky megjegyezte, hogy Sollogubnak nincs mély hite és lelkes meggyőződése, ezért a kép helyenként közömbösnek bizonyul. A jelenlévő egyszerűség és pontos valóságérzék azonban rendkívül értékessé teszi Sollogub történeteit.

Oktatási szerepkör

Az "Oblomov álma" fiziológiai vázlatának jellemzői különösen jól láthatóak. A hős karakterét Goncsarov minden körülötte leírt dolog sejteti. Úgy tűnik, minden jó, de még a jóság sem beszél Oblomov saját életével való elégedettségéről. Jelenlegi pozíciója üres és nyomorult, és a hős tisztában van ezzel.

Gyermekkoráról álmodik, amelyet a patriarchális Oblomovkában töltött, ahol egy érdeklődő és nyüzsgő kisfiú még fel sem öltözhetett. Csak szolgák dolgoznak ott. Az álom Oblomovot életének egy olyan pillanatába viszi, amely nem annyira feltűnő, de fordulópont. Akárcsak gyermekkorában, Oblomov, aki most mindennek tudatában volt, és felébredt, nem fordult sehova.

Beteljesületlen remények

Voltakírók, akiket Belinszkij határozottan az orosz irodalom élvonalába helyezett, annak ellenére, hogy ő maga is látott néhány hiányosságot a megírásukban, de biztos volt benne, hogy az írók mindent felülmúlnak.

A kritikus reménysége például I. I. Panaev volt, akinek "A hölgy", "Onagr", "Akteon" és mások elbeszéléseit nem kevésbé nevezték a 19. század orosz irodalmának legfigyelemreméltóbb jelenségeinek. Megjegyezte, hogy ezekben a történetekben rendkívül sok igaz, jellegzetes, ügyesen és szívósan megragadt dolog van. Belinsky is látott valami tétovaságot, határozatlanságot, bizonytalanságot, de ezt figyelemre méltó tehetségének kiforratlanságával magyarázta. Valójában ezek voltak a szerző gondolkodásának sajátosságai, amelyeket soha nem sikerült legyőznie.

A kritikus V. I. történeteit is magaszt alta. Általában hozzáadta a "Batman" című történetet az orosz irodalom kincstárához. És lelkesen ismételgette, hogy Gogol után Dal volt az egyetlen első tehetség, egy élettani esszé igazi költője. Valójában Dal egyáltalán nem jó a fikcióhoz, és a jövő gyorsan meghatározza a prioritásokat.

Fantáziavilág kontra kemény igazság

Ma már mindannyian tudjuk, hogy létezik az élet igazsága és az irodalom igazsága, és teljesen igaz, hogy a második művészet sokkal drágább. A tizenkilencedik században pedig az írók járták a veretlen utat az igazi irodalmi realizmust keresve. Belinsky írt arról, hogy a régi és az új iskola irodalmának iránya, módja, tartalma és szelleme között óriási különbség van. A régi történetek a fantázia világát, az újak pedig a való életet ábrázolták.

Az új iskola akkor alakult ki szervezetileg, amikor még fiatalabb írók csatlakoztak Belinszkijhez – Grigorovicshoz, Nekrasovhoz, valamivel később – Dosztojevszkijhoz. Ezután három almanachot gyűjtöttek össze és adtak ki Nekrasov szerkesztésében: két „Pétervár fiziológiája” és „Pétervári Gyűjtemény” kötete, amelyek ennek az irodalmi irányzatnak egyfajta kiáltványa lettek. Egyszerre tartalmazta a kreatív elvek listáját (Belinszkij előszava), és a kreatív kiteljesedés útját.

Természetesen ez a meglehetősen primitív műfaj sem maradt remekművek nélkül - ilyen-olyan szerzőkkel. Itt mindenekelőtt meg kell nevezni Turgenyev „Egy vadász feljegyzéseit”: amikor a fiziológiai esszé megírásának minden elvét követték, mind a nyolc műfaji festmény a legmagasabb költői szó példájának bizonyult. Plusz – a jobbágyság-ellenes gondolat, amely végigkíséri az olvasót a „Jegyzetekben”.

Régi új magazin

1847 óta kezdett megjelenni a teljesen megújult "Sovremennik", amely a legfejlettebb orosz irodalmi mozgalom orgánumává vált. A főszerkesztők (elnökök) változása ellenére N. A. Nekrasov teljes egészében a folyóiratot irányította. Húsz évig ez a magazin volt a legnépszerűbb az országban.

A Sovremennikben és az Otechestvennye Zapiskiben megjelent művek egyértelműen szélesebbek és teljesebbek voltakfiziológiai esszé, és a szerzők által alkalmazott kreatív technikák nem korlátozódtak a szereplők életének mindennapi részleteire. Itt jelent meg Goncsarov „Hétköznapi történelme”, itt jelent meg Herzen „Ki a hibás?” című remek regényének második része. Az egész regény a Sovremennik mellékleteként jelent meg. ME S altykov (még nem Scsedrin) jelent meg első történeteivel. És Fjodor Dosztojevszkij. A 19. század orosz irodalma egy fiziológiai esszén keresztül új irányt talált és sajátított el, nem pedig iskolát – a realizmust.