"Imposter" film: kritikák, cselekmény, műfaj, rendező

2024 Szerző: Leah Sherlock | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 05:38

A 2012-es brit-amerikai film anomália a hagyományos filmes repertoárban. Bart Layton rendező készített egy projektet, ami nem egészen dokumentumfilm, de nem is egészen játék. A "The Imposter" (eng. The Imposter) film végkifejlete a kezdetektől ismert, de az intrika nem hagy nyugodni egészen az utolsó részig.

Az igazság odakint van…

A kép narratívája a francia szélhámos-kalandor, Frederic Bourdain történetén alapul, aki 1997-ben egy amerikai tinédzsernek adta ki magát, Nicholas Barkley-t, aki 1994-ben, tizenhárom évesen tűnt el. A képen a valódi karakterek harmonikusan élnek együtt az őket játszó színészekkel. A kép értékelése IMDb: 7,50, a "The Pretender" című film kritikája rendkívül dicséretes volt. A filmet a Sundance Filmfesztiválon mutatták be. A képet 2012 leglenyűgözőbb és legfélelmetesebb filmjének tartották, és arra késztetett, hogy rájöjjünk, mi rejlik a hisztérikus bulvárcímek mögött.

Sztoriösszefoglaló

A "The Pretender" című film cselekményét újra elmondva nem lehet félnispoilerek, hiszen az alcímből már minden kiderül, ami pedig nem világos, azt az időzítés első perceiben elmagyarázza a főszereplő. A francia Frederic hozzászokott, hogy európai menhelyeken kóborol, és sikeresen tinédzsernek adja ki magát. Emiatt a "rossz" szokása miatt az Interpol keresett listájának tárgya lett. Egy nap, amikor egy spanyol kagylóban találja magát, kiskorúak között, kolosszális álhírre dönt.

Frederick úgy dönt, hogy megragad egy meglepő esélyt, és kiadja magának az eltűnt amerikai tinédzser Nicholas Barkley-t. Meglátott egy szőke hajú, kék szemű texasi fényképet a keresett hirdetéseken, és a jólétről, a családi boldogságról szóló álma a dél-texasi San Antonio-ban azonnal kirajzolódott a fiatalember előtt.

Dokumentum- és játékfilmek szórakoztató fúziója

Formálisan a The Impostor (2012) film valójában egy dokumentumfilm, és nagyon jól felépített. A narratíva tele van interjúkkal, amelyek tökéletesen ellenállnak a TV formátumnak. A rendező nem hagyja figyelmen kívül a képernyőn kívüli szöveget, amely a pontosság és a megbízható átláthatóság illúzióját kelti. Itt a főszereplő részletesen elmagyarázza, hogy miért tévedt össze egy szőke délivel, aki angolul beszélt egy texasi akcentus nélkül, mint egy sápadt barna. Egyébként egy csaló trükkjeinek egyszerű listája megzavarhatja a nézőt.

Egy eltűnt amerikai tinédzser vigasztalan édesanyja azonnal azon töpreng, hogy miért nem volt hajlandó elvégezni egy DNS-tesztet, amely egyértelműen megállapítaná, hogy a Spanyolországból érkezett srác valóban az ő vére-e.

Itt van valamigyanakvó Nika nővér, aki ennek ellenére melegen üdvözölte Fredericket a hatóságokkal folytatott figyelmeztető beszélgetés után is. Fokozatosan egy Frederic Bourdainről szóló dokumentumfilm egy kalandos pszichológiai thrillerré változik.

Kalandthriller

A feszültség keltésére a "The Pretender" című film rendezője az interjúk töredékeit archív videofelvételekkel, egy TV-műsor forgatásából készült kivágásokkal és színészek által játszott epizódokkal váltogatja. Bart Layton számára ez a formátum nem újító, filmográfiájában már szerepel a Misadventures Abroad című dokumentumfilm-sorozat, amely elmeséli, hogyan kerülnek a turisták külföldi börtönökbe.

A rendező mintha nevetne, olyan epizódokat szúr be, amelyekben filmes rendőrtisztek veszik fel a telefont, amikor a főszereplő elmondja, hogyan kereste a szükséges információkat és hívta fel a rendőrség résztvevőit szerte az Egyesült Államokban. A "The Pretender" című film kritikái hangsúlyozzák, hogy a narratíva drámaiságát Ann Nikitina zenei kísérete és értelmes szünetek fokozzák.

Layton bölcsen teljes méteresre terjeszti az idővonalat, és lassan elhozza a nézőket minden cselekményfordulathoz. Az utolsó harminc perc kulcsfontosságúnak számít a történetben. Egy magánnyomozó nem teljes kémkedés és gyilkosság nélkül. Egy FBI-ügynök megpróbálja felfedezni a logikát és a rejtett szándékot a hősök cselekedeteiben. A család a hisztéria küszöbén áll. És csak a kulcsszereplő, figyelmen kívül hagyva az önazonosítás nyilvánvaló problémáit, pontosan érti, mit és miért csinál. Az Imposter (2012) mögötti történet anélküla Coen fivérekhez méltó túlzás.

Műfaji szabályzat

A néző szinte azonnal gyanítani kezd, hogy az igazi fiú valószínűleg régen megh alt. Erről a statisztikák tanúskodnak, a családdal együttérző rendőrök hallgatnak erről, de úgy tűnik, a hozzátartozók is tudnak róla. Akkor miért hisznek a szemtelen csalónak? Miért nem akarják elfogadni és hirdetni az igazságot, ami már egy unalomból unalomból készült magándetektív számára is világos, aki fülkagylóról készült fotókat hasonlít össze. A rendező nem válaszol erre a kérdésre.

Az ilyen rendszeresen ismétlődő kérdésektől felfújt film deformálódott. Az elején szinte horrornak színlelt szalag egy rohadt komoly thriller léptékét veszi fel. Ezért rendkívül nehéz egyértelműen meghatározni a "The Pretender" film műfaját. Leegyszerűsítve ez olyan, mintha Jaume Collet-Serra Dark Childjét kevernénk Alfred Hitchcock Idegenek a vonaton című részével, majd felhígítanák Ben Affleck Goodbye Baby Goodbye című darabjával.

A hit felsőbbrendűsége a valósággal szemben

Az ember gyakran csak azt hiszi el, amit hinni akar, például fülnek, szemnek, újságoknak, televíziós riportoknak, mások kijelentéseinek. A The Imposter kritikusai szerint ez az oka annak, hogy Bart Layton munkáiban az interjúk és a videodokumentumok olyan harmonikusan élnek együtt az élénken megrendezett újrajátszási jelenetekkel.

Egy ponton kezd úgy tűnni, hogy ez a film a nézőknek a képernyő varázslatába vetett hitéről is szól. És ennek a hitnek a természetéről. pofátlan átalakulási eseményekmindenféle műfaji klisével újrateremtve: magányos telefonfülke a szakadó esőben; az éjszaka sötétjén átvágó rendőrlámpások; arcát csuklya alá rejtő idegen; vaskos terepjárók egy elhagyatott autópályán, egy amerikai iskola széles csarnoka; sárga iskolabusz egy kései diákra vár. Minden olyan, mint a híres filmekben.

A Fredericket megformáló baseball-ruhás színész lassan belép a képkockába, belemerülve egy ismerős filmes valóságba, amely ugyanúgy könnyen megtévesztheti a nézőt, mint képzeletbeli családját. Nincs igazság, csak hit van.

Kritika

Bart Layton projektje egyetemes elismerést kapott a filmkritikusoktól szerte a világon, a Rotten Tomatoes 95%-os értékelésével. A filmszakértők hátborzongatóbbnak nevezték a képet, mint a G. Joost és E. Shulman kreatív rendezői tandem "How I Was Friends on a Social Network" című filmjét, és sokszor filmszerűbbnek, mint James Oscar-díjas "Man on a Rope" című filmjét. Marsh.

A bírálók hajlamosak voltak a kifogástalanul elmesélt, idegesítő történetet 2012 legjobb dokumentumfilmjeként értékelni. A filmkészítők egyöntetűek voltak a képről alkotott véleményükben és értékelésükben. Hangsúlyozták, hogy Layton filmje lebilincselő, mint egy thriller, amely idegesít.

Díjak

Annak bizonyítéka, hogy a The Impostor (2012) pozitív kritikái jogosak voltak, megtalálható a projekt által elnyert díjak lenyűgöző listáján.

Csak a premier évében nyerta miami nemzetközi fesztivál fődíja, a Sundance független filmfesztivál jelölése, a Kanadai Nemzetközi Dokumentumfilm Fesztivál díja. A film túljutott a legtöbb nemzetközi filmfesztivál szigorú hivatalos válogatásán, beleértve Új-Zélandot, Sydney-t, San Sebastiant és Edinburgh-t.

Layton ötletét szintén jelentős eredménynek kell tekinteni, hiszen hat független brit filmdíjat kapott a „legjobb” címszó alatti jelölésekben: rendezői debütálás, film, rendező, technikai teljesítmény, vágás és filmkészítés.

A film feltűnt az Oscar-díjra jelöltek bővített listáján, de nem kapta meg a hőn áhított szobrocskát. Két BAFTA-jelölés közül azonban megnyerte a legjobb brit rendező, forgatókönyvíró vagy producer kategória debütálását.

Korunk vezető művészeinek többsége bátran ajánlja megtekintésre.